Лак был популярной формой украшения и защитного покрытия в древнем Китае. Он использовался для раскрашивания и украшения ширм, мебели, чаш, чашек, скульптур, музыкальных инструментов и гробов, где его можно было вырезать, вырезать и инкрустировать, чтобы показать сцены из природы, мифологии и литературы. Трудоемкое производство, китайская лакированная посуда стала очень востребованной теми, кто мог себе это позволить, и соседними культурами.
Материалы и методы
Лакированная посуда описывает предметы, изготовленные из дерева, металла или почти чего-либо подобного, которые были покрыты жидкостью из шеллака или расплавленных хлопьев смолы, растворенных в спирте (или синтетическом веществе), которая образует твердое защитное гладкое покрытие при высыхании, которое остается относительно легким по весу. Древние китайские художники использовали сок дерева Резус вернисефера (Токсикодендрон верницифлюум ), который был родом из восточного и южного Китая и иногда назывался «Лаковым деревом». Смола вытекает из разреза в живом дереве и при контакте с воздухом превращается в непрозрачную белую жидкость. Лак существовал во многих цветах путем добавления определенных химических веществ в смолу, например, черный был получен путем добавления углерода, желтый — путем добавления охры, а ярко-красный был получен путем смешивания сульфида ртути (он же киноварь). Это были три самых популярных цвета в древней китайской лаковой живописи.
Полученный лак при медленном высыхании во влажных условиях удивительно устойчив к воздействию тепла, влаги и химических веществ. По этой причине лак часто использовался для покрытия и защиты товаров из более скоропортящихся материалов, которые могут быть легко повреждены, таких как бамбук, шелк и дерево. Однако лак может быстро разрушиться, если он треснет, и это привело к нехватке находок в древних гробницах и других захороненных контекстах.
Поскольку лак очень тонкий при нанесении, для обеспечения ровной отделки требуется много слоев, но преимущество заключается в том, что лак можно использовать для покрытия практически любого типа поверхности, неровной или иной. Предыдущий слой должен быть абсолютно сухим и тщательно отполированным перед нанесением следующего, при этом некоторые предметы имеют до 100 таких слоев, что свидетельствует о том, что производство лакированной посуды было трудоемким и дорогостоящим делом.
Во времена династии Тан (618-907 гг.н. э.) стала популярной новая техника, при которой деревянный или текстильный базовый материал неоднократно покрывался лаком, пока он не становился достаточно толстым, чтобы его можно было лепить и резать. Если бы в разных нанесенных слоях использовались разные цвета лака, то, разрезая их, можно было бы выявить контрастные цвета, чтобы выбрать дизайн. Другой эффект заключался в том, чтобы поверхность и самый низкий уровень лака были одного цвета, но стороны огранки демонстрировали эффект мрамора от использования промежуточных слоев разного цвета.
В Гури техника создает схематичные узоры прокрутки, разрезая слои разных цветов, и глубокие разрезы часто имеют скосы. Иногда в качестве инкрустации резным лаком использовалась тонкая золотая проволока или лист, или на поверхность были вдавлены шпильки из полудрагоценных материалов, таких как бирюза, перламутр и слоновая кость. Таким образом, замысловатые линейные и цветочные узоры, изображения людей, животных, птиц и мифических существ и даже скульптурные пейзажные сцены были выполнены в лаке. Хотя в лакированных изделиях применялось большое мастерство, до 14 века н. э. не было принято, чтобы произведения подписывались художником.
Эволюция лакированной посуды
Самая ранняя китайская лакированная посуда, обнаруженная до сих пор, относится к позднему неолиту (3-е тысячелетие до н. э.) и происходит из поселения Хемуду в заболоченной местности нижнего региона Янцзы, где сохранилось много таких артефактов. Производство лакированной посуды продолжалось в бронзовом веке 2-го тысячелетия до н. э., когда ее начали продавать в другие районы Китая, которые не имели Резус вернисефера дерево.
Начиная с 5 века до н. э. и периода Воюющих государств производство лака значительно активизируется, и даже в небольших захоронениях есть некоторые лакированные изделия — как правило, чашки и чаши — помещенные в них, в то время как в более крупных гробницах могут быть сотни примеров. Это говорит о том, что масштабы производства увеличились, и продукт стал доступным даже для людей со скромным доходом. Художники штата Чу обладали особым воображением и создавали характерные лакированные скульптуры мифических существ, которые, возможно, выступали в качестве хранителей гробниц.
Во времена династии Чжоу (1046-256 гг. до н. э.) лак использовался на чашках, чашах, маленьких коробочках, фигурных скульптурах, музыкальных инструментах и их подставках, бантах (чтобы сделать дерево и переплеты водонепроницаемыми), деревянных настенных панелях с изображением сюжетных сцен и веерах. Во времена династии Хань (206 г. до н. э. — 220 г.н. э.) государство спонсировало и контролировало производство лакированных изделий, в которых теперь были разные школы лакового искусства, производящие общие формы, но с узнаваемыми различными дизайнами.
Формы для Лакированной Посуды
Наиболее распространенными лакированными изделиями были чашки на неглубокой ножке (круглые или овальные) с различными ручками, чашки в форме птиц, стаканы и чаши (иногда с крылатыми ободками), которые часто имитировали декоративные узоры, встречающиеся в современной бронзовой работе и вышивке. Типичные мотивы включают ромбовидные узоры, монстров, стилистических драконов, круги, замкнутые спирали, зигзаги, треугольники и изогнутые линии, а также асимметричные формы для заполнения пустых областей между ними. Также были популярны маленькие лакированные коробочки, которые могли быть круглыми, прямоугольными или Г-образными. Третьей основной группой в арсенале художника по лаку были деревянные скульптуры животных, изображающие тигров, оленей, павлинов, журавлей и монстров с рогами и высунутыми языками, среди прочих. Статуи буддийских фигур, которые появлялись в храмах, также должны были быть покрыты лаком, особенно во времена династии Тан.
Бумажные или деревянные экраны были идеальным средством для лакировщика. Расписанные с обеих сторон сценами, а иногда и выдержками из известных текстов, они использовались не только для разделения жилого пространства в частных домах, но и в гробницах, чтобы окружать гроб умершего. Один из таких примеров — из гробницы Сима Цзиньлуна, правителя Туоба Вэй, северного китайского государства, который умер в 484 году н. э. Лакированный экран был разделен на четыре секции, расположенные вертикально, и содержал сцены и текст 1-го века до нашей эры Лиену чжуань («Биографии образцовых женщин»). Экран имеет высоту 80 см (не было необходимости, чтобы экраны были выше, потому что люди тогда сидели на ковриках на полу) и имеет рисунки и текст желтого цвета на ярко-красном фоне.
Гробы для тех, кто мог себе это позволить, были покрыты лаком, и выдающийся пример — гробница 4 века до н. э. в Баошане в провинции Хубэй. Прямоугольный гроб был самым внутренним из трех и полностью покрыт черным лаком с 72 желтыми и красными изображениями взаимосвязанных змеев-драконов и такого же количества мифических птиц. В настоящее время он выставлен в музее провинции Хубэй, Китай.
Музыкальные инструменты были покрыты лаком как для их защиты, так и для украшения. Один знаменитый пипа , разновидность лютни, с 8 века н. э. имеет буддийскую пейзажную живопись с горами и реками. Считается, что это одно из самых ранних подобных изображений. Этот инструмент сейчас находится в Шосоине, Нара, Япония, и является одним из многих подобных предметов, подаренных или проданных, и он иллюстрирует широкую привлекательность китайской лакированной посуды в Восточной Азии.
Небольшие предметы мебели, такие как низкие столики, часто покрывались лаком и украшались резьбой с декоративными узорами. Превосходным примером, хотя и поздним (династия Мин, 15 век н. э.), является стол из красного резного лака, покрывающий деревянную сердцевину, который сейчас находится в Музее Виктории и Альберта в Лондоне. Техника обработки лака не менялась на протяжении веков, но более поздние художники в конечном итоге стали более амбициозными, и к династиям Мин и Цин (1644-1912 гг.н. э.) огромные сцены были вырезаны в высоком и точном рельефе с множеством различных уровней перспективы.
https://www.worldhistory.org/article/1090/chinese-lacquerware/
Загрузка...
