Большой Константинопольский дворец был великолепной резиденцией византийских императоров и их придворных чиновников, которая включала золотой тронный зал с чудесными механическими устройствами, приемные залы, часовни, сокровищницу и сады. В период с 330 по 1453 год н. э. он был роскошно украшен экзотическим мрамором и тонкой мозаикой, чтобы произвести впечатление на посетителей из ближнего или дальнего зарубежья богатством и могуществом Византийской империи.
Конструкция и планировка
Большой дворец был впервые построен императором Константином I (306-337 гг. н. э.) в возвышенной части города, а затем дополнен его преемниками, пока он не стал чем-то вроде обширного и эклектичного великолепия. Расположенный к востоку от городского ипподрома, дворец занимал прямоугольное пространство напротив морских стен города на юго-востоке и форума и церкви Святой Софии непосредственно на северо-востоке. Жилое крыло, Дворец Дафны, соединяло дворец со знаменитым городским цирком, чтобы императоры могли легко и безопасно посещать проводимые там публичные представления. На протяжении веков комплекс будет включать в себя:
- великолепный тронный зал
- залы для официальных аудиенций, государственных банкетов и коронаций
- различные приемные
- несколько церквей и часовен
- университет
- большая библиотека, где также были созданы новые рукописи
- спальные помещения для королевской семьи и их свиты
- сигнальная башня Фароса
- казармы для королевской гвардии
- сады с террасами и фонтанами
- поле для игры в поло
- множество образцов изобразительного искусства, особенно мозаики и статуи.
Многие из этих зданий и сооружений, построенных в разные века, были соединены коридорами и крытыми колоннадами. Весь комплекс был окружен стеной во время правления Юстиниана II (685-711 гг.н. э.).
Общую планировку и ключевые элементы можно реконструировать по таким описаниям, которые можно найти в книге Константина VII Де церемониис (О церемониях Византийского двора ), написанный в 10 веке н. э. К сожалению, современные археологические раскопки на этом месте не смогли добавить много подробностей о конкретных зданиях дворцового комплекса, поскольку он был полностью застроен османами.
Ключевые Здания
Главным входом во дворец были монументальные ворота Мелка, которые использовались для церемониальных шествий, таких как триумфы. У него были гигантские бронзовые двери, возможно, объясняющие его название «медный» или мелок . Версия, построенная Юстинианом I (р.527-656 н. э.), имела четыре арки, поддерживающие купол и крытую колоннаду. Внутренняя часть купола была украшена сверкающей мозаикой, изображающей императора и его императрицу Феодору вместе с избранной группой сенаторов. Также были показаны победы Юстиниана над готами и вандалами. Снаружи ворот были установлены статуи таких фигур, как византийские императоры прошлого, выдающийся полководец Юстиниана Велизарий, греческие философы и четыре Горгоны. Самой великолепной из всех была самая большая икона в Константинополе, позолоченное изображение Иисуса Христа, известное как Христос Халкитов.
Хрисотриклинос, построенный Юстином II (565-574 гг.н. э.), был главным залом для аудиенций, который блистал золотыми украшениями, отсюда и его название, которое означает «Золотой зал». В качестве главной приемной император использовал трон в апсиде, а для посетителей были расставлены изящные стулья. Чтобы у таких посетителей не оставалось сомнений в могуществе и богатстве императора, здесь был огромный кабинет, пентапиргион , который был наполнен сокровищами со всей империи. В зале было восемь сводчатых ниш, которые вели в другие комнаты, 18 окон и массивный куполообразный потолок.
Большой дворец также служил огромным хранилищем сокровищ, и не только золота, серебра, драгоценных камней и военной добычи, но и бесценных религиозных артефактов. Наиболее почитаемыми были реликвии, связанные с распятием Христа, которые хранились в часовне Богородицы Фаросской. Еще одним бесценным артефактом была икона Мандилиона. Это была плащаница, на которой, как считалось, было запечатлено изображение лица Иисуса Христа в ставшей классической позе, известной как Пантократор, которую сегодня можно увидеть в церквях по всему миру. Плащаница была доставлена во Францию рыцарями-крестоносцами, но затем потеряна во время Французской революции.
Фиолетовая комната
Константин V (р. 741-775 н. э.) добавил во дворец особенно долговечную и важную особенность. Всего у императора было семеро детей, и рождение его первого, его сына Льва, породило бы часто употребляемое выражение «родиться в пурпуре» или порфирогеннетос .Фраза произошла от порфира, редкого мрамора с пурпурным кружевом, который использовался в комнате дворца, где произошло рождение Льва и многих последующих королевских детей. Ограничение, согласно которому только члены королевской семьи носили одежды, изготовленные из дорогой тирской пурпурной краски, датировалось римскими временами, и эта новая традиция была еще одной попыткой еще больше укрепить законность династического наследования и сдержать потенциальных узурпаторов.
Восстановление Феофила
Императору Феофилу (829-842 гг.н. э.) приписывают щедрую реставрацию королевского дворца и его садов, которые на протяжении веков превратились в нечто вроде беспорядочного архитектурного беспорядка. Здания были снесены, и были построены новые однородные здания с соединяющимися коридорами из белого мрамора, тонкой настенной мозаики и колонн из розового и порфирового мрамора.
Лучше всего была Магнаура. Это здание представляло собой базилику с тремя проходами и галереями и использовалось в качестве приемной. Чтобы произвести впечатление на посетителей, Теофилос поручил дьявольски изобретательному Льву Математику изготовить трон, который мог бы внезапно поднять императора на высоту потолка, в то время как автоматические золотые органы издавали музыку. Другие чудеса этого золотого тронного зала здесь описаны историком Л. Браунвортом:
Ни одно другое место в империи — или, возможно, в мире — не было так экстравагантно украшено золотом и не могло похвастаться такой великолепной демонстрацией богатства. За массивным золотым троном росли деревья из чеканного золота и серебра, украшенные инкрустированными драгоценными камнями механическими птицами, которые начинали петь при нажатии на рычаг. Вокруг основания дерева были обвиты золотые львы и грифоны, угрожающе смотревшие из-за каждого подлокотника, выглядевшие так, как будто они могли вскочить в любой момент. В том, что, должно быть, было ужасающим опытом для ничего не подозревающих послов, император подавал сигнал, и золотой орган играл оглушительную мелодию, птицы пели, а львы дергали хвостами и рычали. (162)
Тетраконх Феофила был еще одним дополнением императора, четырехкрылым зданием, план этажа которого образовывал греческий крест. Затем, немного позже, в середине 9 века н. э., Цезарь Бардас, брат Феодоры, регент Михаила III (р.842-867 н. э.), был ответственен за создание знаменитого университета в Магнауре, где один из факультетов возглавлял Лев Математик.
Дополнения Василия I
Следующим заметным дополнением стала Неа Экклезия (Новая церковь), построенная Василием I (867-886 гг.н. э.) на территории дворца. Церковь была великолепна с пятью позолоченными куполами, экзотическим цветным мрамором и украшенными драгоценными камнями стенами внутри, серебряными украшениями и архангелами снаружи, двумя прекрасными фонтанами и колоколами, доставленными из Венеции. К несчастью для современных туристов, церковь взорвалась в 1453 году н. э. после того, как турки использовали ее в качестве склада пороха.
Василий также построил для себя совершенно новый дворец внутри дворца, Кайноргион. В нем был мозаичный пол с изображением гигантских орлов, настенные росписи, восемь колонн из зеленого камня и восемь из онихита (разновидность мрамора), а также тронный зал с потолком, выполненным из стеклянной мозаики и заполненным сплошным золотом. В одном конце этой комнаты был полукупол с гигантской картиной, изображающей Василия и восхищенных генералов, преподносящих императору символ каждого города, завоеванного его армиями.
Нападения на дворец
Большой дворец, возможно, и был королевской резиденцией, но это не делало его невосприимчивым к ущербу со стороны людей, а иногда даже самих императоров. Ворота Чалка были разрушены во время восстания Ника в 532 году н. э., когда фракции сторонников Ипподрома пришли в неистовство, вызванное недовольством широких слоев населения жесткой налоговой политикой императора Юстиниана I. Жестоко подавив 11-дневный бунт, Юстиниан затем восстановил Чалку. Дворец также не был неприступен для убийц, как показала небольшая группа, которая переоделась монахами и убила Льва V Армянина (р. 813-820 гг.н. э.), когда он был в одной из часовен на Рождество в 820 году н. э.
Император Лев III (717-741 гг.н. э.) был убежденным иконоборцем, то есть считал поклонение христианским образам идолопоклонством. Лев начал свою кампанию по уничтожению икон с самой большой из них, настаивая на том, чтобы золотое изображение Иисуса Христа над Меловыми воротами было удалено в 726 году н. э. Вспыхнул бунт протестующих, и ропот недовольства был слышен повсюду от Италии до Греции, но это не остановило Лео в его разрушительной миссии. Только после окончания иконоборчества в 843 году н. э. константинопольский епископ Мефодий (р. 843-847 н. э.), поручил знаменитому художнику Лазарю работать над новой иконой Христа для ворот.
Более Поздняя История
Алексиос I Комнин (1081-1118 гг.н. э.) и его преемники покинули Большой дворец, решив вместо этого поселиться в роскошном Влахернском дворце, расположенном в северо-западной части Константинополя, который мог похвастаться 300 комнатами и 20 часовнями. Однако Большой дворец продолжал использоваться для государственных мероприятий и приемов. С 1204 года н. э., после разграбления Константинополя во время Четвертого крестового похода, Большой дворец использовался латинскими императорами. Именно во время разграбления Константинополя часовни Большого дворца были разграблены ради их святых реликвий, которые были украдены в церкви на западе, такие как часовня Людовика IX в Париже. Со времени правления Михаила VIII Палеолога (1259-1282 гг.н. э.) дворец пришел в еще больший упадок.
Не так уж много из некогда прекрасных зданий Большого дворца сохранилось, но сохранилась одна из их общих, но самых красивых особенностей — мозаика на полу. Изображающие всевозможные сцены из повседневной жизни Византии, но особенно сцены природы, охоты и детских игр, сохранившиеся мозаики в основном датируются 6 веком н. э., и их можно увидеть сегодня в Большом музее мозаики Дворца в Стамбуле.
https://www.worldhistory.org/article/1211/the-great-palace-of-constantinople/
Загрузка...
