Арка Септимия Севера, возведенная в 203 году н. э., стоит в Риме и посвящена победам римлян над парфянами в последнем десятилетии 2 века н. э. Тройная триумфальная арка была одной из самых богато украшенных в своем роде, и даже сегодня, несмотря на серьезные повреждения, она стоит на Римском форуме как прочный и внушительный памятник римскому тщеславию.
Арка стоит на Виа Сакра в Римском форуме Рима и имеет три арки, типичные для более поздних римских триумфальных арок. Большая центральная арка использовалась для движения, в то время как две внешние арки были перекрыты ступенями. Что касается строительных материалов, то сердцевина и фундамент выполнены из тавертина, в то время как все здание облицовано проконнесским мрамором, особенностью которого являются его серые и белые полосы. Восемь композитных колонн, по четыре на каждом фасаде, выполнены из одного и того же мрамора.
Подняться на арку можно было по внутренней лестнице на южном пирсе, хотя вход на самом деле находился на высоте 5 м над уровнем земли для обеспечения безопасности. Над вторым карнизом был и проход, и выход на крышу через полый чердак.
Надпись
Надпись на чердаке, первоначально выполненная позолоченными бронзовыми буквами, посвящена Септимию Северу и двум его сыновьям Каракалле и Гете, которые «восстановили Республику и расширили власть римского народа». Это относится к успешным кампаниям против парфян в современном Иране, когда Септимий Север взял город Ктесифон (197 г.н. э.) и создал новую римскую провинцию Месопотамия (199 г.н. э.). Интересно, что надпись была изменена после убийства Геты его братом Каракаллой в 212 году н. э., возможно, из-за нечистой совести, с добавлением П.Септимо Л. фил. Гете ноблисс Цезари или «благороднейший цезарь Гета».
Арка была богато украшена скульптурой, на которой были изображены сцены военных кампаний в Парфии, времена года, различные божества и победы. Стиль скульптуры похож на стиль колонны Марка Аврелия около 180 г.н. э., но, к сожалению, она находится в плохом состоянии сохранности, и многие сцены сегодня едва различимы. Над центральной аркой на обоих фасадах изображены крылатые победы, каждая из которых несет трофеи. Арка имеет типичный центральный краеугольный камень этого жанра архитектурного памятника, который здесь представляет Марса, римского бога войны. На меньших арках также есть краеугольные камни, вырезанные в виде Бахуса и Геркулеса — богов, которых Септимий Север особенно почитал. На нижних арках также изображены фигуры, на этот раз речных богов. Над каждой из небольших арок находится фриз, на котором изображена триумфальная процессия, в которой демонстрируются добыча и пленники. На постаментах колонн установлены рельефные скульптуры, изображающие римских солдат с пленными парфянами.
Самая впечатляющая скульптура находится на четырех огромных панелях — по две на каждом фасаде — на которых изображены сцены военных кампаний в Парфии. На левой панели со стороны Форума изображена армия, покидающая свой лагерь, битва, Септимий Север, выступающий перед своими войсками, и освобождение Нисибиса. На правой панели показаны осадные машины, атакующие город Эдессу, группа парфян, сдающихся Септимию Северу, военный совет в укрепленном лагере и начало новой кампании. На капитолийской стороне на левой панели изображен город Селевкия, подвергшийся нападению, его окончательное падение и побежденные парфяне. На правой панели показана осада Ктесифона с его окончательным поражением и Септимий Север, выступающий перед своей победоносной армией.
На вершине сооружения, как указано на монетах того периода, когда-то стояла колесница из позолоченной бронзы, запряженная шестью лошадьми, на которой восседала статуя Септимия Севера. Император также первоначально был окружен двумя своими сыновьями верхом на лошадях, возможно, выполненными в серебре. Трофеи и гирлянды из бронзы также когда-то украшали гладкие поверхности вокруг надписи на фасадах.
Более Поздняя История
Памятник, как и многие другие здания древности, пострадал в более поздние времена, особенно в Средние века, когда он был превращен в крепость, были добавлены башни, и сооружение было включено в окружающие здания. В центральном проходе у скульптора или каменщика даже была мастерская, и профили, которые он вырезал на внутренних стенах, все еще видны сегодня. Аналогичным образом, меньшие арки использовались для торговли вплоть до 19 века н. э. Однако наихудший ущерб конструкции обусловлен низким качеством исходного материала и, возможно, также качеством изготовления, когда она была первоначально построена. Несколько глубоких трещин в мраморе, вертикальные трещины в колоннах и отколовшиеся куски скульптуры можно объяснить тем, что рабочие не уделяли должного внимания естественному слою мрамора. Скульптуры также получили серьезные повреждения из-за атмосферных воздействий и загрязнения окружающей среды.
https://www.worldhistory.org/article/502/the-arch-of-septimius-severus-rome/
Загрузка...
