Портлендская ваза представляет собой римскую стеклянную амфору с двумя ручками, датируемую второй половиной 1-го века до н. э. и началом 1-го века н. э. Ваза украшена эффектом камеи, который, возможно, изображает брак Пелея и Фетиды из греческой мифологии. После долгой истории смены владельцев в 1845 году н. э. произошла катастрофа, когда ваза была разбита вдребезги в Британском музее. К счастью, с тех пор он был тщательно отреставрирован, чтобы вновь занять свое законное место среди самых прекрасных шедевров римского искусства.
Свойства
Ваза имеет высоту 24,5 см и максимальную ширину 17,7 см. Ваза была изготовлена путем выдувания стекла темно-синего кобальтового цвета, покрытого слоем непрозрачного белого стекла в кожухе. Затем большие участки белого стекла были удалены, чтобы показать нижний слой синего цвета. Белые участки были оставлены и вырезаны рельефно, чтобы изобразить сцены. Стиль украшения позволил ученым датировать произведение царствованием Августа (27 до н. э. — 14 н. э.). Тонкость деталей декоративных сцен сопоставима с высочайшим качеством римских ограненных драгоценных камней, и поэтому это должна быть работа великолепно талантливого огранщика драгоценных камней или диатретарий .
Ваза-амфора с двумя ручками является неполной, так как она потеряла свое заостренное основание, а горловина сосуда странно неровна по срезу. Основание было отремонтировано с использованием аналогичного цветного диска, вырезанного в том же стиле и изображающего Париж. Хотя примечательно, что такой деликатный предмет вообще сохранился с древности, ваза не уникальна, так как ваза аналогичного типа была найдена в Помпеях, которая датируется серединой 1 века н. э. и изображает сцены сбора винограда. Тем не менее, эти сосуды с камеей считаются чем-то вроде эксперимента в римской стеклянной посуде, проведенного в течение ограниченного периода, охватывающего всего два поколения, поэтому они почти наверняка не производились обычно.
Декоративные Сцены
Сцены на вазе разделены на две части бородатой головой (возможно, с рогами), по одной под каждой ручкой. В первой сцене есть четыре фигуры, среди которых молодой человек, выходящий из храма в сельской местности и одетый в плащ. Мужчина держит за руку полуобнаженную женщину, сидящую на земле и поглощенную поглаживанием животного, напоминающего змею. Над женщиной — летящая фигура Эроса с его обычным луком и факелом в правой руке. Справа изображен бородатый мужчина, стоящий между двумя деревьями и изображенный в созерцательном настроении, подперев подбородок рукой.
Вторая сцена с другой стороны вазы показывает три фигуры, сидящие на камнях на фоне одного дерева. Слева изображен молодой мужчина рядом с колонной или столбом, а в центре — молодая женщина с поднятой к голове рукой и факелом, который свисает до земли. В дальнем правом углу — еще одна полуодетая женщина, которая держит в левой руке скипетр или посох.
Точное значение сцен доподлинно неизвестно, но широко распространено предположение, что показывается свадьба Фетиды и Пелея из греческой мифологии. Другие интерпретации включают сны Олимпиады, матери Александра Македонского. Это сделало бы лежащие женские фигуры в обеих сценах Олимпиадой, Зевса, отца змеи Александра, и молодого мужчину, покидающего храм как Александра. Другая интерпретация — аналогичная история Юлии Маммеи и римского императора Александра Севера. Наконец, некоторые предположили, что сцена с Эросом изображает Марка Антония и Клеопатру, в то время как на обратной сцене Август утешает Октавию, наблюдая за богиней Венерой.
Более Поздняя История
Ваза была обнаружена в погребальном памятнике в Риме в 16 веке н. э. и первоначально считалось, что она была извлечена из мраморного саркофага, содержащего останки Александра Севера, — утверждение, которое сейчас считается ошибочным. Ваза почти наверняка была отполирована с момента ее первоначального открытия, а сцены, возможно, даже переработаны. После того, как несколько раз менялись владельцы, в том числе семья Барберини, чье имя было связано с вазой, она была приобретена герцогиней Портлендской в 1784 году н. э., известной коллекционеркой древностей. Ваза всегда была знаменитой, но она стала еще более знаменитой с 1786 года н. э., когда Джосайя Веджвуд сделал несколько ее копий в черной, а затем более светлой голубой яшме. В 1810 году н. э. 4-й герцог Портлендский одолжил вазу Британскому музею в Лондоне для постоянной экспозиции.
Казалось бы, теперь навсегда безопасная Портлендская ваза, однако, должна была испытать последний поворот судьбы, когда в 1845 году н. э. пьяный, страдающий паранойей посетитель музея необъяснимым образом взял скульптурный экспонат из камня и бросил его в стеклянный шкаф, в котором находилась ваза. Судно было разбито на более чем 80 частей. Джон Даблдей немедленно приступил к реставрации, и этот инцидент только усилил и без того значительную загадочность и известность вазы. Британский музей купил вазу напрямую в 1945 году н. э., и с тех пор она была демонтирована и восстановлена еще два раза, последний раз в 1989 году н. э.
https://www.worldhistory.org/article/654/the-portland-vase/
Загрузка...
