Геродот» Истории с их историческими, географическими, этнографическими и религиозными аспектами они всегда были источником восторга и интереса не только для поколений читателей, студентов и рассказчиков, но и для художников.
Полный список картин, изображающих сцены из Геродота Истории это задача для большого сообщества ученых из разных областей. Это происходит потому, что влияние Геродота Истории выходит далеко за рамки последствий чтения: особенно сказки, но и исторические события, содержащиеся в этом произведении, были известны и имели свои собственные традиции.
Каждый эпизод и сцена могли бы стать предметом отдельного исследования, но есть некоторые, которые особенно выделяются среди других: Гигес и жена Кандавла, Клеоби и Битон, встреча Солона и Креза и жизнь Кира. Существует множество картин, представляющих эти выдающиеся сцены, и их неполный список приведен в конце этой статьи. Однако в следующей статье я сосредоточусь на менее известных эпизодах, таких как суд Камбиза и месть Томириса.
Первый из них состоит из серии изображений, на которых изображено наказание, назначенное Камбизом судье Сисамнесу. Это одна из самых коротких и жестоких историй о наказании в Истории , рассказал почти проходящий мимо автор:
Отец Отана Сисамнес был одним из царских судей, и Камбиз перерезал ему горло и содрал с него всю кожу, потому что его подкупили, чтобы он вынес несправедливый приговор. Затем он отрезал кожаные полоски от оторванной кожи и покрыл ими сиденье, на котором сидел Сисамнес, чтобы вынести приговор. Сделав это, Камбиз назначил сына этого убитого и содранного с Сисамнеса судьей вместо себя, наставляя его помнить о природе трона, на котором он сидел. (Hdt 5.25 Перевод А.Д. Годли с Персея)
Эта история представлена еще в работе Жерара Давида (1498) для главного зала ратуши Брюгге. Цель этой картины в этом контексте явно состояла в том, чтобы предупредить судей, администраторов и других должностных лиц и напомнить им об их обязанностях, а сиденье также было памятью для сына Сисамнеса, Отанеса. Люди знали эту историю, и, даже если они этого не знали, образ был достаточно ясен. Однако ссылка на Геродота как на источник этой истории, возможно, была не так хорошо известна.
Одна и та же сцена в другом контексте приобретает другой поворот. Например, на витражной стене Дирка Веллерта, которая сейчас находится в Государственном музее в Амстердаме, основное внимание уделяется только сдиранию кожи, а не коррупции и наказанию, представленным Дэвидом в двух сценах. Тем не менее, дидактическая часть истории на самом деле та, в которой Камбиз сажает молодого Отана на место судьи. Это также находится в центре внимания работ Рубенса на эту тему в следующем столетии. Конечно, расположение кожи на сиденье является полностью художественным решением и не должно представлять рекламный материал Рассказ Геродота, в котором говорится о ἱμάντας (кожаная полоска).
Одна из историй с самым широким спектром представлений и, безусловно, одна из наиболее широко известных — это детская сказка Сайруса. Эти картины основаны на сочетании версий, в том числе Ксенофонта и нескольких других, которые циркулировали с древности, также независимо от Геродота. Эта длинная история включала в себя несколько элементов и тем, которые были интересны художникам. Матери Кира снятся зловещие сны о том, что ее будущий сын станет царем, так что ее отец, Астиаг, просит Арпага убить ребенка. Благодаря ряду превратностей судьбы ребенок, тем не менее, выживает и воспитывается деревенской дамой по имени «Собака» или непосредственно собакой, пока через ряд эпизодов его не узнают и пророчество не может исполниться. С помощью государственный переворот Кир становится царем Персии и закладывает основы династии Ахеменидов. Его цепь невероятных успехов заканчивается, когда он умирает от рук Томириса. Эти истории часто являются предметом нескольких сцен и декоративных проектов.
Часто альтернативные традиции этих сказок сосуществуют и являются свидетельством того факта, что тома Геродота не всегда читались для переосмысления и что некоторые истории создавались по-своему. Тем не менее, это, безусловно, рассказ Геродота, который непосредственно влияет, например, на изображения Спако (Собаки), стоящей на коленях и указывающей пальцем на сердце мужа.
Чрезвычайно известным примером образа, который запомнился любому читателю или наблюдателю, является, конечно, одно из деяний Томирис, королевы Мессагетов, после того, как она победила и убила Кира:
Большая часть персидской армии была уничтожена там на месте, и сам Кир пал там, после того как правил в течение одного года без тридцати лет. Томирис наполнила кожу человеческой кровью и искала среди мертвых персов тело Кира; и когда она нашла его, она засунула его голову в кожу и оскорбила мертвеца такими словами: «Хотя я жив и победил тебя в битве, ты уничтожил меня, взяв моего сына хитростью; но, как я и угрожал, я даю тебе твою кровь». О смерти Кира рассказывают много историй; то, что я рассказал, является наиболее достоверным. (Hdt 1.214 Перевод А.Д. Годли с Персея)
В картинах этой сцены интерпретаций столько, сколько может быть. Ван Кокси показывает нам Томирис, пока она опускает голову короля в чашу, которую держит куртизанка. У нее довольно злобный взгляд и нога на трупе, на который тоже нападает собака. Вместо этого Рубенс, по крайней мере в этом примере, имеет в виду также отчаяние царицы Геродота и противоречие ее победы и успешной мести; поэтому она действует не своими руками: она печальна и страдает (ἀπώλεσας) и держится за трон, на грани плача. Здесь мы можем думать, что автор достаточно хорошо знает содержание всей истории, а не только тему изображения. Однако подход Рубенса почти полностью утрачен в последующие столетия, и царица мести берет на себя роль отчаявшегося героя истории Геродота, отчасти в результате того, что он стал одним из ряда светских сюжетов, которые были более или менее стандартными.
В 19 веке н. э., в контексте возобновления исследований Средиземноморья и с возвращением сильного интереса к классике, особенно к историкам, включая Геродота, появляется ряд сцен, никогда ранее не представленных. Относительно хорошо известным примером является Вавилонский рынок долго, где нет никаких сомнений в источнике истории. Это знаменитый отрывок, в котором Геродот описывает любопытный способ дать мужа каждой незамужней девушке независимо от ее статуса:
Теперь я расскажу об их установившихся обычаях. Самым мудрым из них, по нашему мнению, является тот, который, как я узнал в результате расследования, также является обычаем энети в Иллирии. Дело вот в чем: раз в год в каждой деревне всех девушек, достигших брачного возраста, собирали и собирали в одном месте, а вокруг стояла толпа мужчин. Затем глашатай выставлял и предлагал их на продажу одну за другой, сначала самую красивую из всех; а затем, когда она получила большую цену, он выставлял на продажу следующую по привлекательности, продавая всех девушек как законных жен. Богатые люди Ассирии, которые хотели жениться, перекупали друг друга за самых красивых; простые люди, которые хотели жениться и не нуждались в красоте, могли брать уродливых и, кроме того, деньги. (Hdt.1.196, Перевод А.Д.Годли из Персея)
В 19 веке н. э., когда первые газеты начали печатать серии иллюстрированных романов, которые иногда имели ИсторииИз Геродота в качестве первого выпуска некоторые из этих нарисованных историй можно было, наконец, проследить, и они продолжали все больше и больше предоставлять материалы для картин, новых историй и новых произведений искусства. Их способность очаровывать оставалась неизменной и способной генерировать до сегодняшнего дня непрерывно и разнородными способами мысли, образы и идеи.
Список картин со сценами из Геродота Истории:
Битва между афинянами и персами (1463) Аполлонио ди Джованни, изображающий Hdt. 7.20f.: Онлайн по адресу http://fe.fondazionezeri.unibo.it или http://www.oberlin.edu/amam/Giovanni_Battle.htm
Жизнь Кира , Болонья, Палаццо Сангинетти экс-Виццани, (1562-5), Лоренцино да Болонья, с изображением Hdt.1.107-1.124 и изображениями в Roversi Palazzi e case nobili del «500 a Болонья: la storia, le fami… 1986.
Гигес и Кандаулес , Рим, Галерея Боргезе (1515-1535), Доссо Досси, с изображением Hdt 1.8.
Клеоби и Битон , Замок Фонтенбло, Галерея Франциска I (1534-1539), проект Россо Фиорентино, написанный группой, включающей Франческо Приматиччо, с изображением Hdt 1.31.
Источник молодости , Берлинский государственный музей (1546) Лукаса Кранаха Старшего, изображающий Hdt.3.23. Онлайн по адресу http://www.wikiart.org/en/lucas-cranach-the-elder/the-fountain-of-youth-1546
Арион на дельфине , Римский палаццо Фарнезе (1602-4), Аннибале Карраччи, изображающий Hdt.1.23. Онлайн по адресу http://fe.fondazionezeri.unibo.it.
Суждение Камбиза, Отен, Музей Ролина (1530), изображение Hdt.5.25.
Суждение Камбиза , Государственный музей Амстердама (1542), Дирк Якобс Веллерт, изображающий Hdt.5.25. Онлайн по адресу https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Dirck_Vellert_001.jpg
Солон и Крез , Национальная галерея (1610), Хендрик ван Стинвик, изображающий Hdt. 1.29-30.
Месть Томириса (копия утерянного оригинала), Вена (1620), Михил Ван Кокси, изображающий Hdt.1.214.
Детство Кира , Эрмитаж (1620-1662), Антонио Мария Вассалло, изображающий Hdt. 1.110 и 1.122.3.
Голову Кира принесли царице Томирис , Музей изящных искусств Бостона (1622-23), Питер Пауль Рубенс, изображающий Hdt.1.214. Онлайн по адресу http://www.mfa.org/collections/object/head-of-cyrus-brought-to-queen-tomyris-32755
Детство Кира , Лондон и Бордо (1630-1664), Джованни Бенедетто Кастильоне, изображающий Hdt.1.110 и 1.122.3. Онлайн на http://www.culturaitalia.it/
Томирис , Париж-Лувр (ок.1620), Питер Пауль Рубенс, изображающий Hdt.1.214.
Суждение Камбиза , Нью-Йоркский музей Метрополитен (1620), Питер Пол Рубенс, изображающий Hdt.5.25. Онлайн по адресу http://www.metmuseum.org/collection/the-collection-online/search/437539
Суждение Камбиза , Алкмар (1622), Николае Джабобш, изображающий Hdt.5.25.
Солон и Крез , Гамбург (1624), Геррит ван Хонтхорст, изображающий Hdt. 1.30-32.
Крез показывает свои сокровища Солону (1655 г.ок.), Каспер Кастелейнс изображающий Hdt. 1.30
Поликрат и Рыбак, Чикагский институт искусств (1664, Калифорния), Сальватор Роза, изображающий Hdt 3.42. Онлайн http://www.artic.edu/aic/collections/artwork/44826
Томирис и голова Кира , Венеция (XVII), Антонио Занчи, изображающий Hdt.1.214. Онлайн http://fe.fondazionezeri.unibo.it.
Кир роет Новое русло для реки Евфрат , Ренн (1660-1725), Луис Черон, изображающий Hdt.1.191. Онлайн http://www.culture.gouv.fr/public/mistral/joconde_f
Томирис , Сан-Паоло (1719-1720), Пеллегрини, изображающий Hdt.1.214.
Жизнь Кира , Версаль (1735), Гиацинт Коллин де Вермонт, изображающий Hdt. 1.107-214.
Адраст, убивающий Себя у гробницы Атиса , Художественный музей Ароса Орхуса (1774-75) Николая Абильдгаарда, изображающий Hdt.1.45. Онлайн https://www.flickr.com/photos/99679917@N05/9416255737/
Сайрус и Астиагес (1754-1831), Дж. К.Н. Перрен, изображающий Hdt.1.108.
Миф О Короле Кандавле (1864) Шарля Дезире Хюэ, изображающий Hdt. 1.8.
Кандаулес показывает свою жену Гигесу , Лондон, Тейт Модерн (1830), Уильям Этти, изображающий Hdt. 1.8.
Тот Симум , рисование для»Стихи «Роджерс, Лондон, Тейт Модерн (1830-2, Калифорния), Уильям Тернер, вероятно, изображающий Hdt.3.26.
Битва при Саламине (1868), Вильгельм фон Каульбах, изображающий Hdt. 8,83 ф.
Фидиппид объявляет о Победе в Марафоне (1869) Оливье Мерсона, изображающий Hdt 6.105-106.
Вавилонский брачный рынок, Роял Холлоуэй (1875), Эдвин Лонгсден Лонг, изображающий Hdt.1.196.
Гигес и Кандаулес , Брауншевейг, Болом, изображающим Hdt.1.8.
Крез показывает Солону свои Сокровища , Вена KHM by Bol (также в Париже, Лувре и Риме, Палаццо Барберини) с изображением Hdt.1.8.
Томирис , Диджион, Франс II Франкен, изображающий Hdt.1.214.
Крез показывает Солону свои Сокровища , Эрмитаж, автор Конинк, изображающий Hdt. 1.29-33.
Крез показывает Солону свои Сокровища , Дрезден, автор Платцер, изображающий Hdt. 1.29-33.
Крез на погребальном костре , Палаццо Белградо в Удине, Квальо, изображающий Hdt.1.86.
Крез на погребальном костре , Толоса, Трой, изображающий Hdt.1.86.
Кир и пастухи , Гамбург, Риччи, с изображением Hdt.1.108.
Сайруса кормила собака-самка , Сан-Пьетробурго Эрмитаж, Вассалло, изображающий Hdt.1.108.
Сайруса Кормила собака-самка , Лионе-Дублино, Кастильоне, изображающий Hdt.1.108.
Юный Кир и Астиаг , Ольденбург, Победителями, изображающими Hdt.1.108f.
Леонидас у термостата , автор Кокошка, изображающий Hdt 7.201 с.
Арион и дельфин , Венский музей истории Искусств, Дюрер, изображающий Hdt. 1.23 с.
Арион и дельфин , Скуола дель Карпаччо, изображающая Hdt. 1.23 с.
Арион и дельфин , Римский дворец Костагути, Романелли, изображающий Hdt. 1.23 с.
Клеоби и Битон , Салисбурго, Луар, изображающий Hdt.1.31.
Томирис , Мальта Оспедале деи Кавальери, автор Прети, изображающий Hdt.1.214.
https://www.worldhistory.org/article/768/herodotus-in-art/
Загрузка...
