Андреа Палладио

Андреа Палладио (1508-1580 гг.н. э.) был итальянским архитектором эпохи Возрождения, наиболее известным благодаря виллам, которые он спроектировал в Виченце и ее окрестностях, и двум большим церквям в Венеции. Палладио сочетал элементы классической архитектуры, особенно ордена, для создания гармоничных зданий и был настолько успешным, что стал выдающимся архитектором в северной Италии. Он также написал чрезвычайно влиятельную работу по архитектуре, Четыре книги по архитектуре Его идеи, как в камне, так и на бумаге, оказали влияние на архитекторов даже в Англии эпохи Тюдоров и даже в Северной и Южной Америке.

Ранняя жизнь

Андреа Палладио родился 30 ноября 1508 года н. э. в Падуе, Италия. Его настоящее имя было Андреа ди Пьетро делла Гондола, а его отец был скромным мельником. Андреа учился на каменщика и скульптора в Падуе, а затем, в 1524 году н. э., переехал в Виченцу, где вступил в гильдию каменщиков и зарабатывал на жизнь производством декоративной скульптуры и памятников. В 1530-х годах н. э. Андреа работал каменщиком у ученого-гуманиста и поэта графа Триссино. Не только работая над виллой Триссино, граф также познакомил Андреа с идеалами гуманизма эпохи Возрождения и продолжил его образование в области классической архитектуры. Действительно, именно отсюда произошло его имя «Палладио», поскольку Триссино использовал это имя для персонажа в одном из своих стихотворений, и в нем упоминалась греческая богиня мудрости Афина Паллада.

В 1541 году н. э. Палладио совершил свой первый визит в Рим, где он смог из первых рук изучить сохранившиеся здания Древнего Рима и примеры архитектуры Высокого Возрождения, такие как Темпьетто Сан-Пьетро Донато Браманте (1444-1514 гг.н. э.), завершенный в 1510 году н. э. Он объединил это практическое исследование с оценкой трудов римского архитектора Витрувия (около 90 — 20 гг. до н. э.) и недавно опубликованных, но уже влиятельных работ по архитектуре Себастьяно Серлио (1475-1554 гг.н. э.). Палладио объединил бы все эти идеи, чтобы подражать и переосмысливать строгость и величие римской архитектуры в своих собственных уникальных зданиях.

Здания Палладио в Виченце

Первым известным архитектурным проектом Палладио была комиссия в 1546 году н. э. по созданию нового фасада для ратуши Виченцы (впоследствии известной как Базилика Палладиана). Точно так же, как другие архитекторы эпохи Возрождения, такие как Леон Баттиста Альберти (1404-1472 гг.н. э.), сделали с церквями во Флоренции и Римини, Палладио проигнорировал средневековую форму корпуса здания и покрыл его ансамблем арок и колонн в классическом стиле, охватывающим два этажа. Арки создают то, что стало известно как «палладианское окно», то есть пару более коротких двойных колонн, поддерживающих арку, каждая из которых окружена одной более высокой колонной. Работа была расценена как успешная, поскольку Палладио вскоре начал проектировать дворцы и виллы как в Виченце, так и в окрестностях Венето.

Палладио был особенно заинтересован в том, чтобы запечатлеть симметрию и пропорции, наблюдаемые в зданиях Древнего Рима. Примеры его работ включают виллу Вальмарана, она же «Ла Ротонда», недалеко от Виченцы, построенную около 1551 года н. э. Вилла «Ротонда» явно вдохновлена римским пантеоном (около 125 г.н. э.), за исключением того, что Палладио добавил еще три гигантских портика с колоннами, по одному с каждой стороны виллы. Центральная часть здания увенчана неглубоким куполом. Загородные виллы Палладио, как правило, построены из кирпича, покрытого штукатуркой, и содержат комнаты различных размеров, расположенные вокруг центрального куполообразного зала. Другие общие черты включают приподнятый подвал, впечатляющие веранды с колоннадами и значительное использование декоративной штукатурки. Палладио также очень интересовался математической гармонией, и это нашло отражение в точных размерах комнат его вилл, как самих по себе, так и по отношению друг к другу. Эти виллы часто соединены с соседними хозяйственными постройками прямыми или изогнутыми лоджиями. Еще одной повторяющейся особенностью является окруженный стеной двор, расположенный перед виллой и спроектированный таким образом, чтобы расширить симметрию и пропорции целого.

Тем временем в пригороде Палладио построил Палаццо делла Раджоне в Виченце и многие другие виллы, такие как Вилла Мальконтента, Вилла Пизани и Вилла Корнаро. Его палаццо Кьерикати, около 1550 года н. э., имеет двухэтажный фасад, ощетинившийся колоннами — дорическими на нижнем и ионическими на верхнем этаже. Совершенно другим проектом был Театр Олимпико, театр Академии Виченцы, около 1580 года н. э. Поскольку театр предназначался для проведения классических спектаклей, проект Палладио был, что вполне уместно, прямой реконструкцией древнеримского театра в Оранже на юге Франции и описанием древнего театра Витрувием. В подражание античному театру под открытым небом Палладио расписал свой потолок так, чтобы он напоминал небо с облаками.

Четыре книги по архитектуре и другие работы

Во время другого продолжительного визита в Рим между 1554 и 1556 годами н. э. Палладио продолжил изучение римских руин, а затем опубликовал свой Ле античита ди Рим или Древности Рима .Каталогизируя эти руины, видимые посетителям, эта книга стала стандартным путеводителем по Риму вплоть до середины 18 века н. э.

В 1556 году н. э. Палладио участвовал в другой важной книге, на этот раз в новом иллюстрированном издании своего героя Витрувия» Об архитектуре который он подготовил для венецианского издателя в сотрудничестве с ученым Даниэле Барбаро.

Палладио написал несколько собственных иллюстрированных книг по архитектуре. Его основной работой было Я кватро либри дель»Архитектура или Четыре книги по архитектуре который был впервые опубликован в 1570 году н. э. Сразу же ставшая популярной среди архитекторов, эта работа была переведена на несколько других европейских языков, включая четыре издания на английском языке в период с 1663 по 1738 год н. э. В книге I рассматриваются материалы, отделка и классические заказы. В книге II рассматриваются типы загородного и загородного жилья. В книге III рассматриваются общественные здания, такие как базилики, мосты и градостроительство. Наконец, Книга IV посвящена реконструкциям известных римских храмов, которые тогда сохранились только в виде руин. Эта работа помогла распространить идеи Палладио об архитектуре, потому что, хотя она была сосредоточена на классической архитектуре, автор часто использовал свои собственные проекты для иллюстрации описаний.

Венецианские церкви

В 1565 году н. э. он начал работу над церковью Сан-Джорджо Маджоре в Венеции, зданием, вдохновленным базиликой Максенция 4 века н. э. на Римском форуме в Риме. Церковь была закончена только в 1610 году н. э., но она точно следовала первоначальным намерениям Палладио. Фасад, украшенный колоннами на массивных основаниях, увенчанных коринфскими капителями, состоит из двух взаимосвязанных фасадов храма. Это было инновационное решение для покрытия наклонного здания с симметричным фасадом в классическом стиле. В нишах находятся статуи святого Георгия и Святого Стефана, а также бюсты дожей (венецианских правителей). Интерьер имеет перевернутый план латинского креста с нефом, двумя проходами и большим куполом. Произведение искусства внутри включает в себя две картины Тинторетто (1518-1594 гг.н. э.).

В 1576 году н. э. Палладио спроектировал церковь, ныне широко известную как Il Redentore (Христос-Искупитель), также в Венеции, в частности, на острове Джудекка. Церковь была введена в эксплуатацию в благодарность за прохождение очередной ужасной волны чумы Черной Смерти, но не была завершена до 1580 года н. э. Сверкающий белый фасад из истрийского камня резко контрастирует с красной кирпичной кладкой остальной части здания. Дизайн интерьера Il Rendetore отражает его функцию в качестве принимающей стороны дожа в грандиозной процессии каждый год в третье воскресенье июля, в праздник Искупителя. Соответственно, неф необычно широк и без проходов. Интерьер имеет очень мало украшений и в основном белый, Палладио предпочитает вместо этого придать церкви характер игрой обильного света на его коринфских колоннах и арках. Яркость интерьера во многом обусловлена большими полукруглыми окнами, заполненными удивительно прозрачным стеклом, фирменным блюдом городских мастерских на Мурано и известным как кристалл .

Обе эти венецианские церкви содержат элементы, которые можно увидеть в римских банях, такие как множество сводчатых помещений, разделенных сетками колонн. Помимо церквей, Палладио консультировал правителей Венеции по вопросам городских укреплений, а также разрабатывал украшения для интерьера дворца дожей. Не всегда удачный, его проект моста Риальто был отклонен в пользу одного из них Антонио да Понте (1512-1597 гг.н. э.).

Смерть и наследие

Палладио умер в августе 1580 года н. э. в Виченце. Его проекты, узоры и мотивы уже привлекли внимание архитекторов в других странах Италии и за рубежом, поскольку его книги по архитектуре стали еще более популярными, чем уже широко успешные и аналогичные работы Серлио. Одним из известных подражателей был английский архитектор Иниго Джонс (1573-1652 гг.н. э.), который собрал оригинальные рисунки Палладио после визита в Италию и таким образом представил свой стиль Англии. Джонс спроектировал такие грандиозные сооружения, как Дом королевы в Гринвиче и Банкетный дом в Уайтхолле, Лондон, оба во втором десятилетии 17 века н. э. Проекты Палладио были также популярны в Ирландии и американских колониях, что привело ученых к выявлению особого «палладианского движения» в архитектуре, часто называемого палладианством. Возможно, до сих пор наиболее заметным вкладом Палладио в мировую архитектуру является его использование классического фасада храма в качестве крытого входного крыльца, которое с тех пор копируется в зданиях, начиная от скромных загородных домов и заканчивая большими публичными библиотеками.

https://www.worldhistory.org/Andrea_Palladio/

Ссылка на основную публикацию