Пещера Шове

Пещера Шове (также известная как пещера Шове-Пон-д»Арк) — это пещера эпохи палеолита, расположенная недалеко от Валлон-Пон-д»Арк в регионе Ардеш на юге Франции, в которой хранятся безупречно сохранившиеся изысканные образцы доисторического искусства. В настоящее время достоверно датируемые примерно 33 000-30 000 лет назад, многочисленные и разнообразные животные, украшающие внутренние стены пещеры – как нарисованные, так и выгравированные, – демонстрируют такое высокое художественное качество, что первоначально считалось, что они были ближе по возрасту к столь же потрясающему, но гораздо более молодому искусству в пещерах, таких как пещера Ласко. Его возраст и мастерство заставили нас пересмотреть историю искусства, а также возможности этих людей. Пещере присвоен статус Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Открытие

В воскресенье, 18 декабря 1994 года, Жан-Мари Шове и двое его друзей Элиет Брюнель и Кристиан Хиллер следовали своей страсти к спелеологии (изучению пещер) и исследовали местность на левом берегу реки Ардеш, недалеко от Пон-д»Арк. Легкий поток воздуха, исходящий из отверстия, предупредил их о возможном существовании подземных пещер. Пробираясь по проходам, они обнаружили несколько небольших следов красной охры, прежде чем были поражены величиной сотен картин и гравюр.

Занятие Человека

Пещера Шове была заселена людьми, по крайней мере, в течение двух периодов: первый — с 37 500 лет назад до 33 500 лет назад, а второй — с 32 000 до 27 000 лет назад. Около 80 % зарегистрированных дат приходится примерно на отметку в 32 000 лет, что соответствует среднему возрасту картин и гравюр и относится к ориньякскому периоду. Оставшиеся признаки заселения относятся примерно к 27 000 годам назад, что связано с последующим граветтианским периодом. По крайней мере, около 21 000 лет назад и вплоть до своего повторного открытия в 1994 году н. э. пещера Шове была полностью закрыта для посетителей из-за обрушения входа.

Таким образом, художники этой пещеры принадлежали к ориньякской культуре, первой культуре позднего или верхнего палеолита в Европе, которая началась, когда анатомически современные люди впервые прибыли в Европу около 40 000 лет назад и продолжалась примерно до 28 000 лет назад. Они были охотниками-собирателями, чья добыча состояла преимущественно из северных оленей, лошадей, бизонов и зубров, и сталкивались с конкуренцией со стороны хищников, таких как пещерные медведи и пещерные львы, пантеры и волки. Ориньякцы использовали широкий спектр органических инструментов, изготавливали личные украшения, изобразительное искусство и даже музыкальные инструменты, и, таким образом, демонстрируют полный набор того, что мы называем полностью современным поведением.

В пещере были найдены очаги, поэтому ясно, что повседневная деятельность этих групп людей происходила и здесь. Интересно, что очаги имели дополнительное, не бытовое применение — они также использовались для производства древесного угля, который был частью инструментария художников.

Художники пещеры Шове имели в своем распоряжении факелы, чтобы отбрасывать тусклые, мерцающие тени в кромешной тьме внутри пещеры. Естественный рельеф стен постоянно подчеркивался и контрастировал, что, должно быть, впечатляло, особенно в сочетании с формами животных, использованными для их украшения. Чтобы рисовать, черная краска, изготовленная из древесного угля или диоксида марганца, и красная краска, изготовленная из гематита, наносились на поверхности скал кистями, пальцами, используя кусочки древесного угля в качестве карандашей; или рисунок на пне, который заключается в том, чтобы наклеить краску на стену, а затем размазать ее рукой или куском шкуры. Краску также можно было распылять на стены через трубки или, для любителей приключений, прямо изо рта, через трафареты, такие как руки, размещенные на стене. Шове выделяется тем, что здесь стены часто готовили к предстоящим работам по покраске, сначала очищая их, что действительно заставляло картины появляться.

Искусство

В пещере Шове есть сотни картин и гравюр, начиная от геометрических форм красных точек на стенах, отпечатков рук и заканчивая более чем 420 изображениями животных. В большинстве своем это животные, на которых не охотились, такие как львы, носороги и медведи, что интересно, потому что начиная с последующего граветтианского периода предпочтения, как правило, менялись местами, причем основное внимание уделялось животным-жертвам. Шове также выделяется использованием сложных техник, таких как соскабливание стен, рисование пней и изображение перспективы, которые в противном случае не так широко представлены в доисторическом пещерном искусстве. Хотя это сложная тема, считается, что у этих людей эпохи палеолита могла быть какая-то шаманская религия, в которой искусство играло определенную роль, возможно, с добавлением к нему дозы охотничьей магии (где изображенные животные находились под непосредственным влиянием воздействия на их изображения).

Первая часть пещеры

Некоторые из первых картин, на которые можно наткнуться, войдя в пещеру, — это три пещерных медведя, нарисованные красным в небольшом углублении. Художник умело использовал рельеф стены, чтобы сформировать плечи самого большого медведя, а также обрубок — нарисовав морду, очертания головы и передних конечностей, придав композиции большую глубину. Эта первая часть пещеры, которая характеризуется красным цветом, также является домом для пары скоплений больших красных точек, расположенных в боковой камере, сделанных путем погружения ладони правой руки в жидкую красную краску, а затем прижатия ее к стене пещеры. Немного дальше в первой части пещеры есть несколько таинственных изображений, опять же красного цвета, с геометрическими фигурами, которые трудно идентифицировать; они могут быть символическими знаками или даже изображениями животных (возможно, бабочки или птицы с распростертыми крыльями?). За ним находится большая панель с красными картинами, простирающаяся более чем на двенадцать метров, на которой изображены в основном отпечатки рук, геометрические знаки и животные, такие как львы и носороги.

Второй Раздел

Комната, стены которой не украшены произведениями искусства, открывает путь во вторую часть пещеры, где картины теперь преимущественно черные, а не красные, и гравюры тоже выходят в центр внимания.

Камера Хиллера, расположенная здесь, изобилует гравюрами, украшающими большие висячие скалы; одна из них — замечательная длинноухая сова, которая изображена головой вперед, в то время как ее тело видно сзади, что увековечивает крутой трюк с вращением вида на 180 градусов.

Дальше выскакивают еще лошади, на этот раз нарисованные углем на так называемой Панели Лошадей. Около 20 животных можно увидеть в уникальной натуралистической сцене, которая редко встречается в искусстве эпохи палеолита, и которая составляет одну из главных частей пещеры Шове. В центре сцены находятся головы четырех лошадей, но по-настоящему бросаются в глаза два носорога, которые стоят лицом к лицу, скрестив рога, противостоя друг другу точно так же, как самцы носорогов на самом деле сражаются в дикой природе.

Панно с оленем и сооружение, состоящее из черепа пещерного медведя, украшенного угольными знаками и размещенного на вершине большого известнякового блока, его пустые глазницы, выглядывающие в темноту, еще больше подчеркивают универсальность этих людей эпохи палеолита.

Исследование Конечной камеры

Когда вы продвигаетесь дальше в пещеру, все становится еще более захватывающим. Последняя комната так богато украшена, что вы едва знаете, куда смотреть. Первым выдающимся произведением является Панно с изображением носорогов, нарисованное углем на камне, с изображением девяти львов, одного северного оленя и ошеломляющих 17 носорогов (которые в остальном очень редки в настенном искусстве эпохи палеолита). Композиция имеет пространственную перспективу, достигнутую за счет оставления пробелов в стратегических местах и уменьшения размеров рогов носорогов по направлению к спине.

Справа от центральной ниши невероятная панель со львами представляет собой еще одну уникальную сцену в искусстве эпохи палеолита; на главной сцене изображен прайд из 16 львов (обозначенный в основном только их головами), преследующий группу из семи бизонов. Напряженные выражения лиц львов, их позы и тот факт, что львы–самцы присоединились к самкам – что происходит в природе — оставляют нам снимок продолжающейся охоты. Методы еще больше выделяют этот фрагмент; соскобленная поверхность; затенение, достигаемое рисованием пня; области, оставленные пустыми для создания глубины; а улучшенные очертания за счет соскабливания — все это служит для того, чтобы животные почти прыгали со стены.

Однако в конечной камере также присутствуют некоторые более загадочные формы, чем эти легко узнаваемые животные. На панели Колдуна есть как черные рисунки, так и гравюры, и изображены такие животные, как львы, лошадь, два мамонта и мускусный бык, а также странная форма, известная как «Колдун». Похоже, это сложное существо, состоящее из нижней части тела женщины, увенчанной верхней частью тела и рогатой головой черного бизона. Последние несколько животных в этой камере — красный носорог, схематичный носорог и мамонт (нарисованный углем и выгравированный).

Пещера Сегодня

Принимая близко к сердцу суровый урок пещеры Ласко, которая была сильно повреждена углекислым газом, выделяемым ее бесчисленными посетителями, пещера Шове закрыта для публики. Он продолжает изучаться междисциплинарной группой, первоначально возглавляемой Жаном Клоттом, а с 2001 года — Жан-Мишелем Генесте. Внимательно следите за любыми тревожными признаками. Чтобы успокоить неистовые интересы людей, очарованных нашими художественными предками, – снова следуя примеру Ласко, – рядом с оригинальной пещерой была построена копия (известная как пещера Пон-д»Арк).

https://www.worldhistory.org/Chauvet_Cave/