Колизей

Колизей или амфитеатр Флавиев — это большая эллипсоидная арена, построенная в первом веке н. э. римскими императорами Флавиев Веспасианом (69-79 гг.н. э.), Титом (79-81 гг.н. э.) и Домицианом (81-96 гг.н. э.). На арене проходили зрелищные публичные развлечения, такие как гладиаторские бои, охота на диких животных и публичные казни с 80 по 404 год н. э.

Назначение и размеры

Строительство Колизея было начато в 72 году н. э. во времена правления Веспасиана на месте, которое когда-то было озером и садами Золотого дома императора Нерона. Он был осушен, и в качестве меры предосторожности против возможного ущерба от землетрясения были заложены бетонные фундаменты глубиной шесть метров. Здание было частью более широкой программы строительства, начатой императором Веспасианом с целью восстановления Рима в его былой славе до потрясений недавней гражданской войны. Как утверждал Веспасиан на своих монетах с надписью Рома возрождается Новые здания — Храм мира, Святилище Клавдия и Колизей — покажут миру, что «возрождающийся» Рим все еще был во многом центром древнего мира.

Амфитеатр Флавиев (или Амфитеатр Флавий как это было известно римлянам) открылся для бизнеса в 80 году н. э. в царствование Тита, старшего сына Веспасиана, со стодневным зрелищем гладиатора и был окончательно завершен в царствование другого сына, Домициана. Законченное здание не было похоже ни на что виденное ранее и располагалось между широкой долиной, соединяющей Эсквилинский, Палатинский и Целийский холмы, оно доминировало над городом. Самое большое здание в своем роде, оно имело следующие особенности:

четыре этажа.
высота 45 метров (150 футов).
ширина 189 х 156 метров.
овальная арена размером 87,5 м на 54,8 м.
крытый навес из парусины.
вместимость — 50 000 зрителей.

Театр был построен в основном из местного добытого известняка с внутренними соединяющими боковыми стенами из кирпича, бетона и вулканического камня (туфа). Своды были построены из более светлого пемзового камня. Сам размер театра был возможным источником популярного названия Колизей Однако более вероятным источником могла быть ссылка на колоссальную позолоченную бронзовую статую Нерона, которая была преобразована в подобие бога солнца и которая стояла за пределами театра до 4 века н. э.

Архитектура

Театр был впечатляющим даже снаружи с монументальными открытыми аркадами на каждом из первых трех этажей, представляющими арки, заполненные статуями. На первом этаже стояли дорические колонны, на втором — ионические, а на третьем — коринфские. На верхнем этаже были коринфские пилястры и маленькие прямоугольные окна. Входов было не менее восьмидесяти, семьдесят шесть из них были пронумерованы, и на каждый были проданы билеты. Для гладиаторов использовались два входа, один из которых был известен как Порта Либитина (римская богиня смерти) и был дверью, через которую мертвых уносили с арены. Другой дверью были ворота Санививария, через которые победители и те, кому удалось выжить в соревнованиях, покидали арену. Последние две двери были зарезервированы исключительно для императора.

Внутри театр, должно быть, был еще более впечатляющим, когда три яруса кресел были заполнены всеми слоями населения. Арену окружала широкая мраморная терраса (подиум ), защищенный стеной, внутри которой находились престижные места со стороны ринга или ложи, откуда император и другие высокопоставленные лица могли наблюдать за событиями. За пределами этой зоны мраморные сиденья были разделены на зоны: для богатых частных граждан, граждан среднего класса, рабов и иностранцев и, наконец, деревянные сиденья и стоячие места в колоннаде с плоской крышей на верхнем ярусе, предназначенной для женщин и бедных. На вершине этой платформы на крыше были наняты матросы для управления большим тентом (велариум ), которые защищали зрителей от дождя или обеспечивали тень в жаркие дни. На разные уровни сидений можно было попасть по широким лестницам, каждая площадка и место были пронумерованы. Общая вместимость Колизея составляла примерно 45 000 сидячих и 5000 стоящих зрителей. Одно из старейших изображений Колизея появилось на монетах Тита и изображает три яруса, статуи в верхних внешних арках и большой колонный фонтан — Мета-Суданы, который стоял неподалеку.

Сцена всего действия — посыпанный песком пол арены — также привлекала внимание. Он часто был украшен камнями и деревьями, чтобы напоминать экзотические места во время охоты на диких животных (венатиории ). Существовали также хитроумные подземные подъемные механизмы, которые позволяли внезапно вводить диких животных в процесс. В некоторых случаях, особенно в первой серии шоу, арена была затоплена, чтобы провести имитацию морских сражений. Под полом арены (и видимым современному посетителю) находился лабиринт небольших комнат-отсеков, коридоров и загонов для животных.

Игры и шоу

Хотя исторически они были связаны с более ранними этрусскими играми, в которых особое внимание уделялось обрядам смерти, представления на римских аренах были предназначены просто для развлечения, однако они также демонстрировали богатство и щедрость императора и давали возможность обычным людям увидеть своего правителя лично. Императоры обычно присутствовали, даже когда у них не было особого вкуса к таким событиям, как Марк Аврелий. Тит и Клавдий были известны тем, что кричали на гладиаторов и других членов толпы, а сам Коммод выступал на арене сотни раз. Однако один из пережитков более ранней этрусской традиции продолжался в присутствии слуги, чья работа заключалась в том, чтобы прикончить любого павшего гладиатора ударом в лоб. Этот служитель был одет в мифический костюм либо Харона (этрусского посланника Судьбы), либо Гермеса, бога-посланника, который сопровождал мертвых в подземный мир. Присутствие девственниц-весталок, Верховного понтифика и божественного императора также добавляло определенный псевдорелигиозный элемент в происходящее, по крайней мере, в Риме.

Однако кровавые виды спорта и смерть были реальной целью зрелищных шоу, и возникла целая профессия, чтобы удовлетворить массовые потребности населения в развлечениях — например, при Клавдии было 93 игры в год. Зрелища часто длились с рассвета до заката, и гладиаторы обычно начинали шоу с процессии колесниц, сопровождаемой трубами и даже гидравлическим органом, а затем спешивались и кружили по арене, каждый приветствуя императора знаменитой строкой: Аве, император, моритури, приветствую тебя! (Приветствую, император, те, кто вот-вот умрет, приветствуют тебя!).

Комические или фантастические дуэли часто начинали боевые события дня, обычно они происходили между женщинами, карликами или инвалидами с использованием деревянного оружия. Следующие кровавые состязания между различными классами гладиаторов включали в себя оружие, такое как мечи, копья, трезубцы и сети, а также могли включать женщин-бойцов. Затем последовала охота на животных с бестиариями — профессиональными убийцами зверей. У животных не было шансов в этих состязаниях, и чаще всего их убивали на расстоянии, используя копья или стрелы. Там были опасные животные, такие как львы, тигры, медведи, слоны, леопарды, бегемоты и быки, но были также события с беззащитными животными, такими как олени, страусы, жирафы и даже киты. Сотни, иногда даже тысячи животных были убиты за один день, и часто жестокость была преднамеренной, чтобы добиться сыроделатель — правильное количество жестокости.

При Домициане драмы также проходили в Колизее, но с кровожадным реализмом, таким как использование настоящих осужденных заключенных для казней, настоящий Геркулес был сожжен на погребальном костре, а в роли Лауреола заключенный был фактически распят. Колизей также был местом многих казней во время обеденного затишья (когда большинство зрителей уходило на обед), особенно убийства христианских мучеников. Рассматриваемые как неприемлемый вызов авторитету языческого Рима и божественности императора, христиане были брошены львам, убиты стрелами, зажарены заживо и убиты множеством жестоко изобретательных способов.

Более Поздняя История

В 404 году н. э., с изменением времен и вкусов, игры в Колизее были окончательно отменены императором Гонорием, хотя осужденных преступников все еще заставляли сражаться с дикими животными в течение следующего столетия. Само здание ожидало неоднозначное будущее, хотя в период упадка Империи ему жилось лучше, чем многим другим имперским зданиям. Поврежденный землетрясением в 422 году н. э., он был отремонтирован императорами Феодосием II и Валентинианом III. Ремонт также производился в 467, 472 и 508 годах н. э. Место проведения продолжало использоваться для борцовских поединков и охоты на животных вплоть до 6 века н. э., но здание начало проявлять признаки запущенности, и на арене осталась расти трава. В 12 веке н. э. он стал крепостью семей Франджипани и Аннибальди. Великое землетрясение 1231 года н. э. вызвало обрушение юго-западного фасада, и Колизей стал огромным источником строительного материала — камни и колонны были удалены, железные скобы, скрепляющие блоки, были украдены, а статуи переплавлены на известь. Действительно, папа Александр VI фактически арендовал Колизей в качестве каменоломни. Однако, несмотря на это разрушение, это место все еще использовалось для случайных религиозных процессий и игр в течение 15 века н. э.

Начиная с эпохи Возрождения, и художники, и архитекторы, такие как Микеланджело, и более поздние туристы во время своего Грандиозного тура вновь проявили интерес к римской архитектуре и руинам. Как следствие, в 1744 году н. э. Папа Бенедикт XIV запретил дальнейшее удаление каменной кладки из Колизея и освятил его в память о христианских мучениках, погибших там. Это, однако, не помешало местным жителям использовать его в качестве конюшни для животных, и его пренебрежение отражено в любопытной работе Ричарда Дикина, который в 1844 году внес в каталог более 420 сортов растений, произрастающих в руинах, некоторые редкие и даже уникальные на местном уровне — возможно, происходящие из пищи, которую давали экзотическим животным все эти столетия назад. Однако в 19 веке н. э. состояние некогда великого амфитеатра начало улучшаться. Папские власти стремились восстановить части здания, особенно восточную и западную части, причем последняя поддерживалась массивным контрфорсом. Наконец, в 1871 году н. э. итальянский археолог Пьетро Роза удалил все постримские дополнения, чтобы показать, несмотря на его деградацию, все еще великолепный памятник, пронзительное и непреходящее свидетельство как мастерства, так и пороков римского мира.

https://www.worldhistory.org/Colosseum/