Донато Браманте

Донато Браманте (ок. 1444-1514 гг.н. э.) был итальянским архитектором эпохи Возрождения, самым известным проектом которого был проект новой базилики Святого Петра в Риме, даже если эта работа осталась незаконченной после его смерти. Браманте также спроектировал влиятельный Темпиетто Сан-Пьетро, круглый храм в классическом стиле в Риме, а также части базилики Сант-Амброджо и монастырского комплекса Милана. Палаццо Каприни архитектора в Риме, с его нижним этажом с арочными фасадами магазинов и классическими колоннами наверху, впоследствии оказал огромное влияние на дворцовые здания. Благодаря этим работам Браманте по праву считается отцом-основателем архитектуры Высокого Возрождения и мастером переосмысления элементов классической древности для создания простых, но элегантных зданий, построенных с размахом.

Ранняя жизнь

Донато Браманте родился Донато ди Паскуччо близ Урбино, Италия, около 1444 года н. э. Его родители были фермерами, и отец, стремясь обеспечить сыну лучшую жизнь, отправил его учиться живописи. Браманте, возможно, был учеником в мастерской художника Пьеро делла Франческа (1420-1492 гг.н. э.) в Урбино. На раннем этапе Браманте интересовался перспективными эффектами, которые использовал Андреа Мантенья (около 1431-1506 гг.н. э.) в своих картинах и фресках. Интересно, что для будущей карьеры Браманте эти иллюзорные техники очень часто включали элементы архитектуры. В 1477 году н. э. Браманте переехал в Бергамо, где, как известно, писал фрески, некоторые с тромп-л»оэйль эффекты. К сожалению, от этих работ остались лишь фрагменты. Почти никаких других биографических подробностей о том, чем занимался молодой художник до тридцати пяти лет, не сохранилось, и никакие законченные картины или эскизы не могут быть надежно приписаны ему, даже если кажется, что он никогда полностью не отказывался от живописи.

Миланские годы

Браманте жил и работал в Милане с 1480 года н. э. Там он провел время при дворе Людовико Сфорца, который правил как регент, а затем герцог Миланский (1480-94 и 1494-99 гг.н. э. соответственно). Его переход в архитектуру впервые появляется в исторических записях в 1485 году н. э. и, возможно, был вызван контактом с Леонардо да Винчи (1452-1519 гг.н. э.), который переехал ко двору Людовико в 1482 году н. э. Леонардо и Браманте переписывались, и первый познакомил бы последнего с работой великого флорентийского архитектора Филиппо Брунеллески (1377-1446 гг.н. э.), который, как известно, спроектировал большой купол Флорентийского собора и чьи взгляды на перспективу и пересмотр архитектурных и городских пространств оказали влияние на протяжении всего Ренессанса. Брунеллески пропагандировал классические пропорции, простую геометрию и гармонию на новом архитектурном языке, который бросил вызов господству средневековой архитектуры. Еще одним влиянием на Браманте стала работа архитектора Леона Баттисты Альберти (1404-1472 гг.н. э.), также сторонника смелого повторного использования особенностей классической архитектуры.

Первым известным архитектурным проектом Браманте была церковь Санта-Мария-Прессо-Сан-Сатиро, известная своим иллюзионистическим хором, благодаря которому интерьер церкви кажется намного больше, чем есть на самом деле. Восточный фасад создает еще одну иллюзию перспективы, и поэтому церковь в целом уже является показателем того, как Браманте использовал свое обучение в качестве художника и так отличался от своих предшественников, как отмечает здесь историк П. Мюррей:

Это ощущение архитектурного пространства как ряда плоскостей и пустот, как на картине, а не как ряда трехмерных тел, как в архитектуре, отличает Браманте от Брунеллески и от большинства флорентийских архитекторов его собственного поколения. (113)

Между 1492 и 1497 годами н. э. он работал над миланской церковью Санта-Мария-делле-Грацие, известной сегодня своей трапезной, в которой находится Последний ужин Леонардо да Винчи. Браманте, вероятно, спроектировал и построил новую апсиду, трансепт, переход и купол церкви.

Современный проект был новым каноника (резиденция духовенства) и монастырь базилики Сант-Амброджо (святого Амвросия), покровителя Милана. Некоторые колонны имеют небольшие выступы, и они представляют собой срезанные ветви в знак признания того, что ранние колонны в древности были сделаны из стволов деревьев. Браманте спроектировал еще два монастыря для соседнего монастыря, который сегодня является элегантной частью Миланского католического университета.

Архитектор также получил краткое описание от Людовико Сфорца в 1493 году н. э. для оценки укреплений вдоль границы Ломбардии со Швейцарией. Еще одной задачей для Людовико было проектирование и организация публичных зрелищ. Браманте продолжал передвигаться по региону Ломбардия, вероятно, проектируя массивную прямоугольную площадь в Виджевано между 1492 и 1494 годами н. э. Всегда занятый многочисленными проектами своего главного покровителя, мы знаем, что в свободное время архитектор писал сонеты и был увлеченным музыкантом-любителем. Поэзия Браманте раскрывает острое чувство юмора и человека, который не воспринимал себя или жизнь слишком серьезно.

Переехать в Рим

В 1499 году н. э. Браманте переехал в Рим. Вероятно, его убедило покинуть Милан неминуемое французское вторжение в конце того же года. Рим, с его богатыми покровителями и обилием древних зданий, был привлекательным вариантом для архитектора с опытом и интересом к древности. Вскоре он получил работу, и в 1500 году н. э. Браманте спроектировал монастырь для церкви Санта-Мария-делла-Паче.

В 1501 году н. э. он спроектировал Палаццо Каприни, также известное как «Дом Рафаэля», после того как художник Рафаэль (1483-1520 гг.н. э.) начал жить там с 1517 года н. э. Здание в настоящее время неузнаваемо после реставрации конца 16 века н. э. Однако версия Браманте, с ее верхним этажом классических заказов и нижним рустованным этажом арочных фасадов магазинов, объединяющихся для создания строго симметричного фасада, оказала огромное влияние на дворцовые здания в Италии в течение следующих двух столетий. Существует еще одна связь между Браманте и Рафаэлем, по крайней мере, согласно историку искусства Джорджо Вазари в его Жизнь самых выдающихся итальянских Архитекторов, Художников и Скульпторов (1550 год н. э., пересмотренный 1568 год н. э.). Вазари утверждает, что Браманте разработал архитектурные элементы для Рафаэля Афинская школа фреска в Ватикане (около 1511 года н. э.), и в знак благодарности художник изобразил Браманте на сцене в роли греческого математика Евклида (активный 300 год до н. э.). Браманте можно увидеть как самого себя на фреске на противоположной стене, Диспута , также Рафаэля. Браманте появляется на левом переднем плане, показывая книгу художнику Фра Анджелико (ок. 1395-1455 гг.н. э.).

Работая на папу Александра VI (1492-1503 гг.н. э.), Браманте, вероятно, был дизайнером нескольких монументальных фонтанов, особенно на площади Санта-Мария и площади Святого Петра. В 1502 году н. э. Браманте было поручено спроектировать и построить круговой храм Сан-Пьетро в Монторио, снова в Риме. Здание, расположенное на том месте, которое считалось местом распятия Святого Петра, было построено около 1510 года н. э. и было первым сооружением эпохи Возрождения, в котором использовался полный дорический порядок с древности. Дизайн является прекрасным примером гуманистического мышления эпохи Возрождения, выраженного в архитектуре. 16 классических колонн (соответственно, все они были восстановлены из древних зданий) не только элегантны и не украшены, но и круглый дизайн храма считался идеальной формой для церкви, поскольку считался самой благородной из геометрических форм. Кроме того, христианские здания, посвященные памяти мучеников, традиционно были сооружениями централизованной планировки. Таким образом, Темпьетто является прекрасным примером сочетания классических и христианских идей.

В 1503 году н. э. был избран новый папа римский Юлий II (р. 1503-1513 гг.н. э.), и он оказался одним из величайших покровителей искусства эпохи Возрождения и человеком, призванным улучшить благосостояние Рима во всем. Интерес Джулиуса к Браманте возник в 1504 году н. э., когда он был нанят для реконструкции Ватиканского дворца и виллы Бельведер, которые на протяжении веков превратились в нечто вроде беспорядочного беспорядка зданий. Решение Браманте состояло в том, чтобы создать центральный двор, окруженный двумя галереями или крытыми лоджиями, в которых использовались дорические, ионические и коринфские колонны. Несколько внутренних двориков, соединенных пандусами и лестницами, вели от Ватиканского дворца к Бельведеру. Проблема с некоторыми фундаментами внутреннего двора задержала завершение проекта до смерти Браманте, и дворцовая часть проекта вообще не была начата. Очень мало из проектов Браманте можно увидеть на этом месте сегодня после обширной реконструкции на протяжении многих лет.

Еще одним из зданий Рима, с которым связан Браманте (хотя и не с абсолютной уверенностью), является дворец Канчеллерия, построенный около 1511 г.н.э. Браманте также проложил несколько новых улиц по всему городу. Огромное количество новых строительных работ в этот период требовало инноваций в материалах, которые были дешевыми и быстрыми в установке. Это привело к тому, что Браманте стал пионером в использовании литых сводов и лепнины.

Базилика Святого Петра

У Юлия II был еще более престижный проект для Браманте: построить новую массивную церковь, базилику Святого Петра. Этот, казалось бы, бесконечный проект начался в 1506 году н. э., когда 18 апреля был заложен первый камень в фундамент. Этот проект был одним из самых амбициозных из когда-либо предпринятых, и в конечном итоге в нем приняли участие практически все известные архитекторы эпохи Возрождения. Браманте был назначен управляющим архитектурными планами папы римского. Во-первых, территория была расчищена, что потребовало демонтажа сильно обветшавшей базилики Константина. Действительно, так много старых зданий было сметено для его перестройки Ватикана, что архитектор получил неудачное прозвище «Руинанте». Непреходящим вкладом Браманте в то, что впоследствии станет базиликой Святого Петра, стали четыре гигантских опоры и их арки. Как оказалось, его первоначальные проекты были изменены, но центральный крест того, что Браманте представлял себе как план греческого креста, остался. Действительно, централизованный план церкви был бы во многом скопирован по всей Италии.

В то время как Браманте был занят строительством в Ватикане, Микеланджело (1475-1564 гг.н. э.) находился неподалеку, украшая потолок Сикстинской капеллы (1508-1512 гг.н. э.). Микеланджело сам будет участвовать в проекте базилики после смерти Браманте. В следующем письме художник сетует на изменения, внесенные последующими архитекторами в первоначальные планы Браманте:

Нельзя отрицать, что Браманте был так же искусен в архитектуре, как и любой другой со времен древних. Именно он заложил первый план собора Святого Петра, не полный путаницы, но ясный, простой, светлый и отстраненный таким образом, чтобы он никоим образом не затрагивал Дворец. Считалось, что это красивый дизайн, и, очевидно, до сих пор таковым является.

(Андерсон, 77)

Смерть и наследие

Когда папа Юлий II умер в 1513 году н. э., Браманте был оставлен его преемником папой Львом X (р.1513-1521 гг.н. э.), но к тому времени его собственное здоровье пошатнулось. Архитектор, возможно, представил Льву X план улучшения управления системой водоснабжения Рима, который позволил бы избежать регулярных наводнений, вызванных рекой Тибр. Браманте умер в Риме 11 апреля 1514 года н. э. Вполне уместно, что он был похоронен в соборе Святого Петра.

К сожалению, труды Браманте, которые, как мы знаем, охватывали многие темы, имеющие отношение к архитектуре, такие как перспективные исследования, укрепления и готическая архитектура, не сохранились. Однако его влияние продолжалось через его здания, которые веками копировались другими архитекторами. Круговой Темпиетто на Монторио — лишь один из примеров. С его элегантным фасадом и бочкообразным центром, поднимающимся прямо через кольцо колонн к парящему куполу, впоследствии его имитировали повсюду, и его до сих пор можно увидеть в зданиях по всему миру, от лондонского собора Святого Павла до Капитолия Соединенных Штатов.

https://www.worldhistory.org/Donato_Bramante/

Ссылка на основную публикацию