Дворец Хишама в Хирбат Аль-Мафьяре (руины Мафьяра) — это сооружение Омейядов, которое входит в число последних сохранившихся древностей римлян и византийцев. Он был построен Валидом Ибн Язидом в 734 году н. э. недалеко от Иерихона в долине реки Иордан во время правления халифа Хишама Ибн Абдельмалика между 724-743 годами н. э. Этот дворец является одним из последних очень изысканных дворцов пустыни в регионе и славится своей сложной мозаикой, лепниной и резьбой и общим скульптурным великолепием. Он славится украшениями, представляющими иллюстрации, относящиеся к раннему исламскому классическому искусству. Он был построен в основном из песчаника и обожженного кирпича.
Размеры и планировка
План и расположение предполагают, что это мог быть хан или гостевой дом. Значение этого здания можно увидеть на разных уровнях. Геометрический узор как плана, так и фасада создает ощущение гармонии, и это единство особенно подчеркивается в богатом декоре красочных мозаик. Этот дизайн на самом деле отражает роскошный уровень жизни и политическую и племенную власть Омейядов. Структурные аспекты Хирбет аль-Мафьяра свидетельствуют о сложном использовании сводчатой системы, включающей купол и бочкообразные своды.
Хирбат Аль-Мафьяр представляет собой большой комплекс площадью около 265 м и включает в себя три основные зоны, состоящие из двухэтажного дворца, мечети с небольшим внутренним двором, бани, включая зал для аудиенций (тронный зал), все из которых окружены внешней стеной. На востоке, по всей длине участка, простирается привокзальная площадь с фонтаном в центре. Главные ворота комплекса расположены в центре южного фасада дворца и окружены двумя массивными контрфорсными башнями по обоим краям передней части сооружения. Тем не менее, другие дворцы пустыни Омейядов, как правило, соответствуют одному типу, поскольку их центральной особенностью является ограждение примерно 70 м с каждой стороны — обычная единица измерения Омейядов, основанная на кратном римском футе.
Как и планы других резиденций Омейядов, Хирбат Аль-Мафьяр демонстрирует некоторые странные нарушения. Например, оси крыльца и прихожей не параллельны, и они также не направлены на запад. Эти оси приходятся на центр противоположной стороны внутреннего двора или совпадают с осью центральной комнаты внутри. Само крыльцо находится далеко от восточной стороны. Общий план очень напоминает квадрат и может убедить зрителя в том, что строители намеревались сделать его единым целым.
Хирбат Аль-Мафьяр способствует нашему общему пониманию ранней мусульманской архитектуры. Существует генетическая связь между специфической архитектурной особенностью Хирбат-аль-Мафьяра и зданиями, которые появились раньше, о чем можно судить по крыльцам светских сооружений. Монументальное выступающее крыльцо не встречается в архитектуре мечети до Великой мечети Махдии, построенной около 916 года н. э. и давно исчезнувшей. Однако веранды в Хирбат-аль-Мафьяре предполагают, что они, должно быть, существовали раньше.
Жилой район Дворца
Жилой район дворца состоит из больших и маленьких комнат, выходящих во внутренний двор. Первоначальное впечатление от плана отражает суть жилого здания, отражая в его тщательном расположении комнат внутри внешней стены самую древнюю восточную концепцию того, каким должен быть дом — зона, заключенная в сплошные стены. План дома создает впечатление, что это был гарем, комната, предназначенная для семьи.
Банный зал
Банный зал в Хирбат-аль-Мафьяре — самое роскошно украшенное здание. Он хорошо известен историкам исламского искусства благодаря раскопкам и реконструкции его планировки Робертом Гамильтоном, который придает жизнь и смысл различным элементам его архитектуры и декора. Этот банный зал, по-видимому, служил подходящей ареной для экстравагантной жизни Аль-Валида II, описанной его биографами и которая в конечном итоге привела к его убийству. Банный комплекс содержит одно из самых ранних, самых известных и уникальных мозаичных панно классического периода исламской архитектуры, изображающее льва, нападающего на газель под деревом.
Баня или хаммам, расположенная примерно в 40 м к северу от территории дворца, является вторым по величине зданием. Руины показывают, что здание раньше было баней, так как они состоят из насыпей неправильных размеров с фрагментами кирпича, резного камня и щебня, разбросанных тут и там. Похоже, что строительство бани предшествовало строительству дворца. Более того, нет ничего необычного в том, что баня расположена в отдаленной части дворца, поскольку две другие омейядские бани, хаммам, как Сарах и Кусайр-Амра, также были построены в изолированном районе, где поблизости не было жилых зданий. В разработке архитектуры и орнамента баня в Аль-Мафьяре была развита не менее, если не лучше, чем сам дворец.
Мозаики
Хирбат Аль-Мафьяр был украшен различными способами мозаикой, лепниной и скульптурами, украшавшими в основном вестибюль Дворца, баню и зал для аудиенций. Геометрическая и фигурная мозаика покрывают пол ванны, напоминающий ковры, а стены покрыты тонкой расписной штукатуркой. Пол покрыт двумя мозаичными панелями — одна прямоугольная с геометрическим рисунком, а другая арочная панель, заполняющая слегка приподнятый пол апсиды. На арочной панели изображен лев, нападающий на газель. Это единственное мозаичное панно в комплексе, имеющее фигурный мотив, предполагающий, что этот мотив имел особое символическое значение. Считается, что мозаика символизирует наступление мира, которое следует за триумфом ислама.
В центре мозаичного панно находится большое дерево с плодами, похожими на гранаты. Листва дерева, кажется, растет с обеих сторон от двух вертикальных параллельных стволов, соединенных меньшей ветвью. Зритель, заглядывающий в комнату, может видеть льва, нападающего на газель под деревом справа от него.
В декоративном плане дворцы Омейядов содержат самые мощные формы архитектуры и декор простирающийся от мозаичных полов до стен, облицованных декорированной плиткой и штукатуркой. Большая часть визуальной привлекательности архитектуры Омейядов и ее декора заключается в том, как старые формы были рекомбинированы, омоложены и воссозданы новой культурой, которая была наделена огромным богатством и стремилась к индивидуалистической форме искусства. Картины Хирбат Аль-Мафьяра также являются замечательным документом не только для того, чтобы зафиксировать существование традиции живописи в доисламской Сирии и Палестине, но и для того, чтобы показать, что в этой области было достаточно памятников более ранних времен, чтобы свидетельствовать об элементах синтеза восточного и западного стилей и о сопоставлении более старых и более поздних.
https://www.worldhistory.org/Khirbat_Al_Mafjar/
Загрузка...
