Орлеанский собор

Собор Святого Креста (Сент-Круа) Орлеана в регионе Центр-Валь-де-Луар во Франции был впервые построен в 13 веке н. э. на месте ряда более старых церквей, датируемых 4 веком н. э. Собор, в котором проходили коронации нескольких французских королей, был пристроен на протяжении веков и является великолепным примером как готического, так и классического стилей архитектуры. Он очень похож как по дизайну, так и по размерам на собор Нотр-Дам в Париже. Во многих отношениях собор является памятником великой героине города, святой Жанне д»Арк (ок. 1412-1431 гг.н. э.), который спас Орлеан во время Столетней войны (1337-1453 гг.н. э.) между Францией и Англией. Часовня в апсиде посвящена святой, и история ее жизни рассказана в десяти витражах собора.

Более Ранняя История

Сегодняшний собор был построен на месте гораздо более древней церкви, построенной святым Эвертом, епископом Орлеанским, около 375 года н. э. Святой Эвверт утверждал, что видел видение, в котором рука Божья появилась в небе, чтобы благословить церковь на ее основании. Символ руки все еще появляется сегодня на замковом камне потолка алтаря. В этом месте была еще более древняя религиозная ассоциация, чем церковь Эверте, хотя, поскольку археология выявила остатки какого-то сооружения, возможно, римского языческого храма, который датируется 1 веком н. э. С северной стороны собора можно увидеть небольшой участок стены римской церкви 4 века н. э., а также некоторые остатки, сохранившиеся в крипте.

В 5 веке н. э. базилика заменила старую церковь, и она оказалась полезным убежищем во время нападений в регионе Аттилы Гунна в 451 году н. э., когда Орлеан был осажден. Часть некогда огромной круглой мозаики на полу 8-го века н. э. все еще можно увидеть сегодня в крипте собора. Вновь реконструированная в 9 веке н. э., церковь теперь приняла знакомую форму креста христианских церквей. В 848 году н. э. сооружение было достаточно впечатляющим, чтобы провести коронацию Карла Лысого в качестве короля Западной Франции, а в 888 году н. э. король Западной Франции Одо тоже провел церемонию коронации в соборе.

Затем в 989 году н. э. произошла катастрофа, когда церковь — и большая часть города — была уничтожена огромным пожаром, но это дало возможность построить большую и лучшую церковь, чем когда-либо прежде. Короли франков, Хьюг Капет (987-996 гг.н. э.) и его сын Роберт Благочестивый (996-1031 гг.н. э.), позаботились о том, чтобы у епископа Арнуля I было достаточно средств для строительства большого нового собора в романском стиле, который был завершен около 1000 г.н. э. В 1087 году н. э. апсида была расширена, а в 1107 году н. э. был добавлен возвышающийся фасад с тремя большими дверными проемами. В том же году Людовик VI Толстый (р. 1107-1137 гг.н. э.), король франков, был коронован в соборе. Теперь был создан основной проект более позднего готического собора, и здание, самое большое в своем роде во Франции в то время, уже привлекало паломников со всего мира.

Собор Святого Креста

К 13 веку н. э. собор оказался немного великоват для своего фундамента, и возникли структурные проблемы, вызванные просадкой. Попытки укрепить фундамент не увенчались успехом, и даже произошло частичное обрушение северного прохода в 1278 году н. э. и снова в 1286 году н. э. Верующие теперь слишком боялись входить в собор, и поэтому был предпринят масштабный проект по его восстановлению.

Работы начались 11 сентября 1287 года н. э., но, прерванные различными войнами, на завершение проекта ушло бы более 250 лет. Старые башни фасада были сохранены, но остальная часть здания была построена на более высоком уровне, чем предыдущая романская версия, и простиралась намного дальше со всех четырех сторон. Новый алтарь был завершен к концу 13 века н. э., а в течение следующего столетия к апсиде были пристроены боковые приделы, и неф был почти завершен. Работы были приостановлены во время Столетней войны, но Жанна д»Арк посетила собор и помолилась в нем 29 апреля 1429 года н.э., когда город был осажден английскими войсками. В середине 15 века н. э. работы, наконец, возобновились, были закончены готический трансепт и неф, а также добавлены колокольня и часовая башня, так что к 1530 году н. э. массивный собор Святого Креста был окончательно завершен.

Когда именно собор получил свое название, неясно, но легенда гласит, что фрагмент Святого Креста, на котором был распят Иисус Христос, был подарен императором Священной Римской империи Карлом Великим (742-814 гг.н. э.) Теодульфу, епископу Орлеана (788-818 гг.н. э.), в 9 веке н. э. Однако связь церкви со Святым Крестом восходит к более ранним временам, когда местные монеты датируются примерно 670 годом н. э. с легендами Святой Крест Аурелианис и Соотношение Святого Креста Аврелиана (Аврелианис — оригинальное галло-римское название Орлеана). Именно присутствие этой святой реликвии и других, таких как чаша святого Эверта, привлекло паломников со всей Франции и Европы посетить великий собор Орлеана.

Реконструкции 16-19 веков

Возможно, на окончательную отделку потребовались столетия, но в 1568 году н. э., менее чем через 40 лет после того, как каменщики сложили свои инструменты, здание было частично разрушено протестантскими ультрас, гугенотами, которые взорвали четыре колонны и обрушили шпиль и большое количество арок в неф. К счастью, король Франции Генрих IV (р. 1589-1610 гг.н. э.) профинансировал проект реконструкции, который начался в 17 веке н. э. и который в конечном итоге вернул собору его былую славу. Примечательными дополнениями были летающие контрфорсы снаружи, своды трансепта внутри и замена старых готических фасадов трансептов новыми, которые отражали модное сочетание итальянского готического и классического стилей. В конце 18 века н. э. оригинальные романские башни фасада были заменены более сложными и внушительными башнями, которые можно увидеть сегодня. В 1858 году н. э. главная колокольня над пересечением трансепта была заменена стройной колокольней, опять же в готическом стиле, чтобы создать более гармоничный внешний вид. В качестве последнего штриха, колокола были добавлены к передним башням в 1898 году н. э.

К сожалению, здание понесло еще один катастрофический удар во время Второй мировой войны (1939-45 гг.н. э.), когда были повреждены две передние башни и многие витражи были разбиты. В очередной раз собор был тщательно отреставрирован, и даже сегодня он продолжает пользоваться вниманием большой команды реставраторов, которые работают над главными порталами фасада и внешней частью апсиды.

Дизайн

Ключевыми размерами собора в том виде, в каком мы его видим сегодня, являются:

• общая длина: 136 м (446 футов)
• ширина, включая трансепты: 53 м (174 фута)
• высота фасадных башен : 81 м (265 футов)
• высота шпиля: 106 м (347 футов)
• высота свода нефа: 32 м (105 футов)
• ширина нефа: 40 м (131 фут)

Снаружи в соборе доминирует массивный двухбашенный фасад с пятью монументальными порталами, над которыми расположены три ажурных окна-розы и открытая галерея. Бесчисленные шпили, сложные летающие контрфорсы и возвышающийся главный шпиль объединяются, чтобы представить зрителю множество разнообразных готических архитектурных особенностей.

Войдя в главный портал, вы попадаете в длинный, светлый неф с чрезвычайно высоким потолком. Неф на удивление строгий, но успокаивающий, что резко контрастирует с оживленным и тщательно продуманным убранством внешнего вида собора. Ряд простых колонн и арок создают проход с каждой стороны, в то время как на полпути вниз полупереходы ответвляются с обеих сторон.

В апсиде собора есть широкая амбулатория для паломников, которая разветвляется на 13 часовен, каждая из которых посвящена различным святым, включая Святого Людовика, французского короля Людовика IX (1226-1270 гг.н. э.), который возглавлял Седьмой крестовый поход и Восьмой крестовый поход. Многие часовни изысканно расписаны и, что необычно, украшены человеческими головами на замковых камнях потолка — особенность, которую также можно увидеть в парижском соборе Нотр-Дам.

Витражные Окна

Собор может похвастаться множеством прекрасных витражей, хотя все они, за исключением окон-роз трансепта, датируются серединой 19 века н. э. или позже, поскольку ранее повсюду были только окна из простого стекла. В десяти больших цветных окнах — по пять с каждой стороны нефа в конце главного входа — показаны сцены из жизни святой Жанны д»Арк, героини и спасительницы Орлеана в 1429 году н. э. во время Столетней войны между Англией и Францией. Жанне д»Арк также посвящена одна из часовен в апсидах (первая с левой стороны, обращенная к апсиде). Основанные на средневековых гобеленах и иллюстрациях рукописей, они показывают такие знаковые сцены, как Жанна, слышащая ангельские голоса, наставляющие ее защищать Францию, входящая в Орлеан в полном рыцарском доспехе, молящаяся в соборе, и ее безвременная кончина, сожженная на костре в Руане, признанная виновной в колдовстве и ереси.

В трансепте есть большие окна с розами на обоих концах, на которых изображено королевское солнце в зените на южной стороне и заходящее солнце на северной стороне. Оба окна, заполненные в 1679 году н. э., были, таким образом, сделаны для изображения короля-солнца Людовика XIV (р.1643-1715 н. э.).

На других окнах изображены сцены короля Франции Генриха IV, который щедро финансировал ремонт собора после ущерба, нанесенного во время религиозных войн, охвативших страну во второй половине 16 века н. э. На одном из таких окон изображен король, закладывающий основание каменной колонны 18 апреля 1601 года н. э. Наконец, окна в хорах и часовнях показывают, среди прочего, сцены Страстей Христовых и историю реконструкции собора.

Скульптуры

Церковь может похвастаться двумя массивными и богато украшенными алтарями, вырезанными из русского дуба в 19 веке н. э. Алтарь Девы Марии на северной стороне датируется 1872 годом н. э. и изображает четыре горельефные сцены Представления, Брачного пира, Благовещения и Бегства в Египет. На южной стороне Алтаря Святого Сердца (1868 г.н. э.) изображены четыре сцены: Тайная вечеря, Масличная гора, Распятие и Вознесение.

Другие скульптуры включают 21 овальный медальон в алтаре, также вырезанный из дерева, который был заказан Людовиком XIV. Панели изображают сцены из жизни Иисуса Христа и установлены в 95 хорах, которые, наряду с деревянным епископским троном в центре, также были спроектированы лучшими мастерами Людовика XIV, только что закончившими свою работу в Версальском дворце. В часовне Святого Причастия есть скульптура Пьеты Мишеля Бурдена 17-го века н. э., в то время как в часовне Святой Жанны д»Арк есть мраморная статуя героини начала 20-го века н. э. работы Вермара с другой фигурой перед ней, представляющей коленопреклоненного кардинала Туше, который сыграл важную роль в призыве канонизировать ту, кто так много сделал для защиты города Орлеан.

https://www.worldhistory.org/Orleans_Cathedral/