Парфенон

Великолепный храм на Афинском акрополе, известный как Парфенон, был построен между 447 и 432 годами до н. э. в эпоху Перикла и посвящен божеству-покровителю города Афине Парфенос. Храм был построен для размещения новой колоссальной статуи богини Фидия и для того, чтобы возвестить миру об успехе Афин как лидера коалиции греческих войск, которая разгромила вторгшиеся персидские армии Дария и Ксеркса. Храм будет использоваться более тысячи лет, и, несмотря на разрушительное воздействие времени, взрывы, грабежи и загрязнение его белого мрамора, Парфенон по-прежнему доминирует в современном городе Афины, являясь великолепным свидетельством славы и известности, которыми город пользовался на протяжении всей античности.

Проект строительства нового храма взамен поврежденных зданий акрополя после нападения персов на город в 480 году до н. э. и возобновления прерванного проекта храма, начатого в 490 году до н. э., был инициирован афинским государственным деятелем Периклом и финансировался за счет излишков из военной казны Делийской лиги, политического союза греческих городов-государств, которые объединились, чтобы отразить угрозу персидского вторжения. Со временем конфедерация превратилась в Афинскую империю, и поэтому Перикл без колебаний использовал средства Лиги для реализации масштабного строительного проекта во славу Афин.

Сам акрополь имеет размеры примерно 300 на 150 метров и достигает максимальной высоты 70 метров. Храм, который должен был находиться в самой высокой части акрополя, был спроектирован архитекторами Иктиносом и Калликратисом, а проект курировал скульптор Фидий (Фидий). Для строительства использовались пентелические мраморные блоки с близлежащей горы Пентеликус, и никогда прежде в греческом храме не использовалось столько мрамора (22 000 тонн). Пентелический мрамор был известен своим чистым белым внешним видом и мелкозернистостью. Он также содержит следы железа, которое со временем окисляется, придавая мрамору мягкий медовый цвет, качество, особенно заметное на восходе и закате солнца.

Название Парфенон происходит от одного из многочисленных эпитетов Афины: Афина Парфенос, что означает Девственница. Парфенон означает «дом Парфеноса», так в 5 веке до нашей эры называлась комната внутри храма, в которой находилась культовая статуя. Сам храм был известен как мега ОСЗ или «большой храм», или, альтернативно, как Гекатомпедос неос , который относился к длине внутренней целлы: 100 древних футов. С 4 века до нашей эры все здание получило название Парфенон.

Дизайн и размеры Парфенона

Парфенон должен был стать крупнейшим дорическим греческим храмом, хотя он был новаторским в том, что в нем смешались два архитектурных стиля — дорический и более новый ионический. Храм имел размеры 30,88 м на 69,5 м и был построен с использованием соотношения 4:9 в нескольких аспектах. Диаметр дорических колонн по отношению к пространству между колоннами, высота здания по отношению к его ширине и ширина внутренней целлы по отношению к ее длине составляют 4:9. Другие сложные архитектурные усовершенствования были использованы для решения проблемы, заключающейся в том, что все, что имеет такие размеры, когда идеально прямое, издалека кажется изогнутым. Чтобы создать иллюзию истинных прямых линий, дорические колонны слегка наклоняются внутрь, что также придает зданию эффект подъема, делая его легче, чем можно было бы предположить из его строительного материала. Кроме того, стилобат или пол храма не совсем плоский, но немного возвышается в центре. В колонках также есть энтасис , то есть небольшое утолщение в их середине, и четыре угловые колонки незаметно толще, чем другие колонки. Сочетание этих изысков делает храм идеально прямым, симметрично гармоничным и придает всему зданию определенную вибрацию.

Внешние колонны храма были дорическими, восемь из них были видны спереди и сзади, а 17 — по бокам. Это контрастировало с обычным расположением дорических храмов 6×13, и они также были тоньше и ближе друг к другу, чем обычно. Внутри внутренняя целла была окружена шестью колоннами сзади и спереди. В него входили через большие деревянные двери, украшенные украшениями из бронзы, слоновой кости и золота. Целла состояла из двух отдельных комнат. Меньшая комната (или опистодомос ) содержал четыре ионические колонны для поддержки секции крыши и использовался в качестве городской сокровищницы. В большей комнате находилась культовая статуя, с трех сторон окруженная дорической колоннадой. Крыша была построена с использованием балок из кедрового дерева и мраморной плитки и была бы украшена акротериями (пальмами или фигурами) по углам и центральным вершинам. В углах крыши также имелись носики с львиными головами для отвода воды.

Декоративная скульптура Парфенона

Храм был беспрецедентен как по количеству, так и по качеству архитектурной скульптуры, использованной для его украшения. Ни один предыдущий греческий храм не был так богато украшен. В Парфеноне было 92 метопы, вырезанные в высоком рельефе (каждый в среднем имел площадь 1,2 м х 1,25 м с рельефом глубиной 25 см), фриз, проходящий по всем четырем сторонам здания, и оба фронтона, заполненные монументальной скульптурой.

Сюжеты скульптуры отражали неспокойные времена, с которыми сталкивались и продолжают сталкиваться Афины. Победив персов при Марафоне в 490 году до н. э., при Саламине в 480 году до н. э. и при Платеях в 479 году до н. э., Парфенон стал символом превосходства греческой культуры над «варварскими» иностранными силами. Этот конфликт между порядком и хаосом был символизирован, в частности, скульптурами на метопах, расположенных вокруг внешней стороны храма, 32 вдоль длинных сторон и по 14 на каждой из коротких. На них были изображены олимпийские боги, сражающиеся с гигантами (Восточные метопы — самые важные, так как именно с этой стороны находился главный вход в храм), греки, вероятно, включая Тесея, сражающиеся с амазонками (Западные метопы), падение Трои (Северные метопы), и греки, сражающиеся с кентаврами, возможно, на свадьбе царя лапифов Перитуса (Южные метопы).

Фриз огибал все четыре стороны здания (ионическая особенность). Начиная с юго-западного угла, повествование следует по обеим сторонам, снова встречаясь в дальнем конце. Он представляет собой в общей сложности 160 м скульптуры с 380 фигурами и 220 животными, в основном лошадьми. Это было более привычно для здания казначейства и, возможно, отражает двойную функцию Парфенона как религиозного храма и сокровищницы. Фриз отличался от всех предыдущих храмов тем, что на всех сторонах был изображен один предмет, в данном случае Панафинейская процессия, которая проводилась в Афинах каждые четыре года и которая доставляла новое, специально сотканное одеяние (пеплос ) к древней деревянной культовой статуе Афины, расположенной в Эрехтейоне. Сам предмет был уникальным выбором, так как обычно для украшения зданий выбирались сцены из греческой мифологии. В процессии изображены высокопоставленные лица, музыканты, всадники, колесничие и олимпийские боги с Афиной в центре сцены. Чтобы уменьшить трудности при просмотре фриза под таким крутым углом из узкого пространства между целлой и внешними колоннами, фон был окрашен в синий цвет, а рельеф менялся так, чтобы резьба всегда была глубже вверху. Кроме того, все скульптуры были ярко раскрашены, в основном с использованием синего, красного и золотого цветов. Такие детали, как оружие и поводья лошадей, были выполнены из бронзы, а для глаз использовалось цветное стекло.

Фронтоны храма имели длину 28,55 м при максимальной высоте 3,45 м в центре. Они были заполнены примерно 50 фигурами, вылепленными в круге, — беспрецедентное количество скульптур. Сохранилось только одиннадцать фигур, и их состояние настолько плохое, что многих трудно идентифицировать с уверенностью. С помощью описаний Павсания 2-го века н. э., однако, можно определить общие предметы. Восточный фронтон в целом изображает рождение Афины, а западная сторона — соревнование между Афиной и Посейдоном за право стать покровителем великого города. Одной из проблем фронтонов для скульптора является уменьшение пространства в углах треугольника. И снова Парфенон представил уникальное решение, растворив фигуры в воображаемом море (например, фигура Океана) или наложив скульптуру на нижний край фронтона (например, голова лошади).

Статуя Афины

Однако самая важная скульптура Парфенона находилась не снаружи, а внутри. Есть свидетельства того, что храм был построен по меркам, чтобы вместить статую Афины из слоновой кости работы Фидия. Это была гигантская статуя высотой более 12 м, сделанная из резной слоновой кости для частей плоти и золота (1140 килограммов или 44 таланта) для всего остального, обернутая вокруг деревянного сердечника. Золотые детали также могут быть легко удалены при необходимости в случае финансовой необходимости. Статуя стояла на пьедестале размером 4,09 на 8,04 метра. Статуя была утеряна (возможно, ее сняли в 5 веке н. э. и перевезли в Константинополь), но сохранились римские копии меньшего размера, и на них изображена величественная Афина, полностью вооруженная, в эгиде с головой Медузы, держащая Нику в правой руке и со щитом в левой руке, изображающим сцены сражений амазонок и гигантов. За щитом скрывалась большая свернувшаяся змея. На ее шлеме стояли сфинкс и два грифона. Перед статуей находился большой неглубокий бассейн с водой, который не только добавлял влажности, необходимой для сохранения слоновой кости, но и действовал как отражатель света, проникающего через дверной проем. Статуя из золота и слоновой кости, должно быть, внушала не что иное, как благоговейный трепет, и ее богатство — как художественное, так и буквальное — должно было очень ясно свидетельствовать о богатстве и могуществе города, который мог произвести такую дань уважения своему богу-покровителю.

Парфенон безмятежно выполнял свою функцию религиозного центра Афин на протяжении более тысячи лет. Однако в 5 веке н. э. языческий храм был превращен ранними христианами в церковь. К восточному концу была пристроена апсида, что потребовало удаления части восточного фриза. Многие метопы на других сторонах здания были намеренно повреждены, а фигуры в центральной части восточного фронтона были удалены. В стены были вделаны окна, разрушив больше частей фриза, а к западному концу была пристроена колокольня.

Более Поздняя История

В своем новом виде здание просуществовало еще тысячу лет. Затем в 1458 году турки-оккупанты превратили здание в мечеть и таким образом добавили минарет в юго-западном углу. В 1674 году приглашенный художник (возможно, некий Жак Кэри) сделал рисунки большей части скульптуры, что было чрезвычайно случайным действием, учитывая катастрофу, которая вот-вот должна была разразиться.

В 1687 году венецианская армия под командованием генерала Франческо Морозини осадила акрополь, который был оккупирован турецкими войсками, использовавшими Парфенон в качестве порохового погреба. 26 сентября прямое попадание венецианского снаряда воспламенило магазин, и мощный взрыв разорвал Парфенон на части. Все внутренние стены, кроме восточной стороны, были взорваны, колонны рухнули с северной и южной сторон, унося с собой половину метопов. Если этого было недостаточно, Морозини еще больше повредил центральные фигуры западного фронтона в неудачной попытке ограбить их и разбил вдребезги лошадей с западного фронтона, когда его подъемная снасть рухнула. Из-под обломков турки расчистили место и построили мечеть поменьше, но не было предпринято никаких попыток собрать вместе руины или защитить их от любого случайного грабителя артефактов. Часто в 18 веке иностранные туристы угощались сувенирами из знаменитых руин.

Именно в этом контексте пренебрежения в 19 веке Томас Брюс, 7-й граф Элджин, заплатил равнодушным турецким властям за право забрать большую коллекцию скульптур, надписей и архитектурных произведений из Акрополя. В 1816 году британское правительство купило коллекцию, ныне известную как Мрамор Элгина, которая сейчас находится в Британском музее Лондона. Элгин забрал 14 метопов (в основном с южной стороны), большое количество наиболее хорошо сохранившихся плит с фриза (и слепков остальных) и некоторые фигуры с фронтонов (в частности, части туловища Афины, Посейдона и Гермеса, достаточно хорошо сохранившийся Дионис и голова лошади). Другие скульптуры, оставленные на этом месте, пострадали от воздействия погодных условий, и особенно в конце 20-го века, от разрушительных последствий хронического загрязнения воздуха. Действительно, только в 1993 году оставшиеся плиты фриза были удалены из открытых руин для более безопасного хранения. Однако самые важные экспонаты — за вычетом мрамора Элгина — теперь находятся в Музее Акрополя, специально построенном современном выставочном пространстве, которое открылось в 2011 году и находится на виду у разрушенного храма всего в 300 метрах, все еще величественно возвышающегося над горизонтом Афин. Перикл тогда не хвастался напрасно, когда решительно заявил, что «мы будем чудом сегодняшнего дня и грядущих веков».

https://www.worldhistory.org/parthenon/