Бронзовые статуи Риаче, также известные как Воины Риаче, представляют собой пару бронзовых статуй, скорее всего, вылепленных в Греции в середине 5 века до н. э. и спасенных из Ионического моря недалеко от пристани Риаче, Италия, в 1972 году н. э. Чуть больше, чем в натуральную величину, обнаженные мужские фигуры изображают двух воинов, один старше другого, и они считаются шедеврами классической греческой скульптуры. Восстановленные и защищенные от коррозии в будущем, они великолепно смотрятся в собственном помещении с экологическим контролем в Национальном археологическом музее Реджо-ди-Калабрии на юге Италии.
Обнаружение и восстановление
Две бронзовые статуи были чудесным образом обнаружены в Ионическом море у побережья Риаче Марина на юге Италии 16 августа 1972 года н. э. Первооткрывателем был Стефано Мариоттини, который заметил их во время погружения всего в 200 метрах (656 футов) от берега. Лежа на глубине всего 8 метров (26 футов), Мариоттини заметил руку, торчащую из песчаного дна, и, копнув, чтобы исследовать, он увидел, что она не только принадлежала большой статуе, но и была вторая фигура, похороненная рядом. В течение пяти дней власти были уведомлены, и полицейская команда водолазов под руководством археологов подняла две фигуры с помощью воздушных шаров, надутых воздухом. Дальнейшее исследование этого места в 1972 и 1981 годах н. э. выявило 28 свинцовых колец, которые, возможно, использовались как часть корабельного паруса, и фрагмент корабельного киля, содержащий две бронзовые шпильки. Эти артефакты, вероятно, относятся к римскому периоду или более позднему. Также был обнаружен фрагмент рукояти одного из щитов фигуры. Возможно, статуи затонули, когда обломки легкого корабля, на котором они должны были быть перевезены, были рассеяны морем. В качестве альтернативы статуи могли быть выброшены за борт, чтобы сделать судно более мореходным во время шторма.
Прежде чем выставить фигуры на всеобщее обозрение, они прошли трудоемкий процесс реставрации во Флоренции, который занял пять лет. Песок и мусор были удалены из их внутренних помещений, а их поверхности очищены от наслоений, накопившихся за столетия на морском дне. Цифры были восстановлены снова с 1992-5 гг.н. э. и 2009-11 гг.н. э. Статуи, теперь стоящие на антисейсмических мраморных постаментах в собственной комнате с климатическим контролем, находятся на постоянной экспозиции в Национальном археологическом музее Реджо-ди-Калабрии, Италия, где они стали образцами южной Италии, молчаливыми послами культурного наследия и самобытности региона.
Знакомство и производство
Статуи были датированы между 460 и 450 годами до нашей эры. Хотя между фигурами есть различия в исполнении стиля, есть также достаточно сходства, чтобы известный эксперт по греческой скульптуре Джон Бордман счел их, вероятно, современными. Другие ученые предполагают, что в их создании может быть разница во времени до 50 лет, в то время как третьи даже предполагают, что они датируются ранним римским периодом. Возможно, они были созданы разными художниками в разных мастерских или разными художниками в одной и той же мастерской. Скульпторы неизвестны, даже если многие испытывали искушение приписать фигуры таким почитаемым греческим скульпторам, как Фидий или Мирон. Анализ материалов статуй 1998 года н.э. и 2006 года н. э. позволяет предположить связь либо с Аттикой, либо с Аргосом.
Фигуры теперь неразделимы, но они, возможно, были выбраны и перевезены вместе просто потому, что они выглядели похожими, а не потому, что они пришли из одного и того же места производства. Конечно, крепления на ногах обеих статуй указывают на то, что они уже стояли на постаментах до транспортировки, что убедительно свидетельствует о том, что они не были отправлены непосредственно из какой бы мастерской они ни были изготовлены. Вероятной датой их транспортировки может быть 1-2 век до н. э., когда римляне разграбили большое количество греческих произведений искусства и перевезли их в Италию. Кроме того, побережье Калабрии находилось на излюбленном морском пути между Грецией и Италией. Однако те, кто предпочитает более позднюю дату своей гибели в море, предполагают, что, простояв несколько столетий в Италии, они, возможно, направлялись из Рима в Константинополь где-то в 4 веке н. э.
Более достоверным, чем их происхождение, является способ их изготовления. Две фигуры сделаны из литой бронзы. Этот металл был любимцем греческих художников, но, поскольку он всегда был востребован для повторного использования в более поздние периоды, сохранилось очень мало полных скульптур (не более 12). Очень часто в древнегреческих памятниках мы видим просто ряды голых каменных постаментов, молчаливых свидетелей утраты искусства. Наиболее распространенное производство бронзовых статуй использовало технику потерянного воска. Это включало в себя изготовление сердцевины (которая могла быть составлена из составных частей, как в случае с этой парой бронз) почти такого же размера, как желаемая фигура или часть тела, если бронзовая скульптура должна была быть собрана позже. Затем сердцевина была покрыта воском, а детали вылеплены. Затем все это было покрыто глиной, прикрепленной к сердцевине в определенных точках с помощью железных стержней. Затем воск расплавляли, и расплавленная бронза заливалась в пространство, когда-то занимаемое воском. После застывания глина была удалена, а металлическая поверхность обработана соскабливанием, тонкой гравировкой и полировкой.
Статуя А
Обе статуи щеголяют бородами, и обе принимают очень похожие позы. Они оба опираются обеими ногами на землю, левая нога немного выдвинута вперед правой, и оба слегка поворачиваются вправо. Руки свисают по бокам, левая рука согнута и держит щит (ни один из которых не сохранился, кроме ручек статуи А). В своих правых руках они держали, в почти вертикальном положении, возможно, копье или копье (которые также не сохранились, но свинцовое крепление и соответствующие пазы на рукоятках все еще хорошо видны). Исчезновение щита и оружия может быть связано с их вероятным отделением от фигур во время их транспортировки.
Известная немного без воображения как Статуя А, младшая (по внешнему виду) из обнаженных мужских фигур достигает 2,05 м (6,73 фута) в высоту. Толщина бронзы составляет в среднем 8,5 мм (0,33 дюйма). У статуи А длинная борода — гораздо более глубоко вырезанная, чем у статуи Б, — и он носит повязку на голове, вероятно, предназначенную для обозначения шерстяной повязки, которую воины носили, чтобы смягчить свои бронзовые шлемы. О том, что у статуи изначально был шлем, убедительно свидетельствует наличие отверстия для стержня на макушке и треугольных выступов сбоку головы. Однако некоторые ученые отмечают, что скульптурная деталь волос, которая не была бы видна под шлемом, наводит на мысль, что воин, возможно, вообще не носил его. Отверстие на коронке, возможно, было для мениски (заостренный диск, предназначенный для того, чтобы птицы не садились на голову фигуры). Возможно также, что шлем был добавлен позже к скульптуре, как в случае с некоторыми боковыми частями бороды.
Детали обеих статуй подобраны с использованием материалов, отличных от бронзы. Кальцит использовался для изготовления глаз со зрачками, нанесенными с помощью стеклянной пасты, и слезных протоков с использованием розового камня. Соски, ресницы и открытые губы были сделаны с использованием меди. В случае статуи А видны передние ряды зубов, выполненные с использованием одной полоски серебра.
Статуя В
Статуя В имеет высоту 1,98 м (6,5 футов), а бронза в среднем немного тоньше, чем у статуи А, размером около 7,5 мм (0,3 дюйма). Статуя Б носит коринфский шлем, сдвинутый на затылок и удерживаемый на месте бронзовой шпилькой. Есть указания на то, что фигура носит кепку под шлемом, обычную привычку греческих военачальников. Статуя В, кажется, представляет более старшего воина, чем статуя А, он кажется более расслабленным, возможно, более усталым и мудрым, чем уверенная в себе и напыщенная молодая фигура. К сожалению, в левом глазу статуи Б отсутствует кальцит, и это, наряду с его несколько удлиненной головой и более плоской бородой, заставляет его казаться немного менее красивым, чем его более лихой партнер. Он, в соответствии со своим большим боевым опытом, также перенес другие несчастья, поскольку его правая рука и нижняя часть левого предплечья были восстановлены в древности, как показывает химический анализ металла. Верхняя левая рука также была переработана и прикреплена заново в древности, вероятно, в поздние эллинистические или римские времена, о чем свидетельствует используемый сплав для крепления.
https://www.worldhistory.org/Riace_Bronzes/
Загрузка...
