Римская архитектура продолжила наследие, оставленное греческими архитекторами, и установившиеся архитектурные порядки, особенно коринфский. Римляне также были новаторами, и они объединили новые строительные технологии и материалы с креативным дизайном, чтобы создать целый ряд совершенно новых архитектурных сооружений. Типичные инновационные римские здания включали базилику, триумфальную арку, монументальный акведук, амфитеатр и жилой квартал.
Многие из римских архитектурных инноваций были ответом на меняющиеся практические потребности римского общества, и все эти проекты были поддержаны государственным аппаратом, который финансировал, организовывал и распространял их по всему римскому миру, гарантируя их постоянство, так что многие из этих великих зданий сохранились до наших дней.
Архитектурные Заказы
Римские архитекторы продолжали следовать руководящим принципам, установленным классическими орденами, которые первыми сформировали греки: дорическими, ионическими и коринфскими. Коринфский был особенно популярен, и многие римские здания, даже в поздней античности, имели бы особенно греческий вид. Римляне, однако, добавили свои собственные идеи, и их версия коринфской столицы стала гораздо более декоративной, как и карниз — см., Например, Арку Септимия Севера в Риме (203 г.н. э.). Римляне также создали композитную столицу, в которой волюты ионического ордена смешивались с листьями аканта коринфского. Тосканская колонна была еще одной адаптацией традиционной идеи, которая представляла собой форму дорической колонны, но с меньшей капителью, более тонким стержнем без канавок и формованным основанием. Тосканская колонна (как ее стали называть в эпоху Возрождения) особенно использовалась в домашней архитектуре, такой как перистили и веранды. Римляне также предпочитали монолитные колонны, а не греческий подход с использованием нескольких барабанов, уложенных друг на друга.
Кроме того, колонны продолжали использоваться даже тогда, когда в них больше не было конструктивной необходимости. Это должно было придать зданиям традиционный и знакомый вид, например, фасаду Пантеона (около 125 г.н. э.) в Риме. Колонны могут быть отделены от здания, но при этом оставаться прикрепленными к фасаду у основания и антаблемента (отдельно стоящие колонны); см., например, Библиотеку Адриана в Афинах (132 г.н. э.). Наконец, колонны могли бы стать частью самой стены (задействованные колонны) и функционировать как чистое украшение, например, верхние этажи внешнего вида Колизея (последняя четверть 1-го века н. э.).
Греческое влияние также проявляется в том факте, что поздние республиканские инновации, такие как базилики и бани, как правило, сначала возникали на юге Италии в Кампании (см. Особенно Помпеи), которая была ближе к давним греческим колониям Великой Греции. Именно отсюда у нас находится самое старое сохранившееся купольное здание, фригидарий (холодная комната) Стабианских бань в Помпеях (2 век до н. э.). Как и во многих других областях, римляне взяли идею и довели ее до максимума, и огромные императорские банные комплексы включали в себя парящие арки, арки, вырастающие непосредственно из капителей колонн, и купола, которые простирались на кажущиеся невозможными расстояния.
Период Августа ознаменовался всплеском строительной активности, инновациями в дизайне и экстравагантным использованием мрамора — симптомами Рима, который начинал напрягать свои мускулы и с возросшей уверенностью отходил от жестких традиций более ранних цивилизаций. Это было также время, когда возросший имперский патронаж позволил осуществлять все более масштабные и впечатляющие строительные проекты не только в самом Риме, но и по всей Империи, где здания стали пропагандой могущества и воспринимаемого культурного превосходства римского мира.
По мере расширения империи идеи и даже ремесленники интегрировались в римскую архитектурную индустрию, часто следуя своим знакомым материалам, таким как мрамор, к местам строительства. Свидетельства восточного влияния можно увидеть в таких деталях, как листья папируса в капителях, скульптурные пьедесталы, уличные колоннады и нимфея (декоративный фонтан).
Материалы и методы
Первым полностью мраморным зданием был Храм Юпитера Статора в Риме (146 г. до н. э.), но только во времена Империи использование мрамора стало более распространенным и предпочтительным камнем для самых впечатляющих строительных проектов, финансируемых государством. Наиболее часто из Италии использовался каррарский (лунный) мрамор из Тосканы (см., Например, Храм Аполлона на Палатине в 30 году до н. э.). Мрамор также был легко доступен со всей империи; особенно ценились паросский мрамор с острова Парос на Кикладах и пентелический из Афин. Римские архитекторы также очень любили цветные сорта, например, желтый нумидийский мрамор из Северной Африки, фиолетовый фиргийский из центральной Турции, красный порфир из Египта и каристийский мрамор с зелеными прожилками из Эвбеи. Однако иностранный мрамор в основном предназначался для использования в колоннах и, из-за транспортных расходов, в имперских проектах.
Помимо мрамора, белый известняк из травертина также добывался в карьерах близ Тиволи, и его благоприятное отношение к точной резьбе и присущая ему несущая способность сделали его излюбленной заменой мрамора среди римских архитекторов 1 века до нашей эры. Он особенно использовался для мощения, дверных и оконных рам, а также ступеней.
Римляне не изобрели известковый раствор, но они были первыми, кто увидел все возможности его использования для производства бетона. Бетонный щебень обычно предназначался для использования в качестве наполнителя, но римские архитекторы поняли, что этот материал может выдерживать большой вес и, следовательно, при небольшом воображении может быть использован для расширения пространства и создания совершенно нового набора строительных возможностей. Они назвали этот материал опус цементициум из каменного заполнителя (цемента ), который был смешан с известковым раствором. Материал имел густую консистенцию при приготовлении и поэтому укладывался, а не заливался, как современный бетон. Первое документальное свидетельство его использования относится к 3 веку до н. э., и его первое использование в Риме, по-видимому, было складом 2 века до н. э. Также во 2 веке до нашей эры было обнаружено, что при использовании пуццоланы (бетон, изготовленный с использованием вулканического песка, пульвис путеоланус ), который имел высокое содержание кремнезема, бетон мог затвердевать под водой и был даже прочнее обычного бетона. К 1 веку до н. э. его использование, по-видимому, широко распространено в фундаментах, стенах и сводах. Возможно, лучшим примером его возможностей в строительстве является Святилище Фортуны Примигении в Палестрине.
В дополнение к конструктивным возможностям, предлагаемым бетоном, этот материал также был намного дешевле цельного камня, и ему можно было придать более презентабельный фасад с использованием штукатурки, мраморного шпона или другого относительно дешевого материала: обожженного кирпича или терракоты. Высушенные на солнце глиняные кирпичи использовались веками и продолжали использоваться для более скромных проектов вплоть до 1 века н. э., но обожженные кирпичи обладали преимуществом долговечности и могли быть вырезаны точно так же, как камень, чтобы напоминать такие стандартные архитектурные особенности, как капители и зубные протезы.
Кирпичи обычно имели площадь 59 см и толщину 2,5-5 см. Необрезанные, они использовались для кровли и водостоков, но для других целей их обычно разрезали на 18 треугольников. Были также круглые кирпичи, обычно разрезанные на четверти, которые использовались для колонн. Кирпичи также могли использоваться в куполах, таких как храм Асклепия Сотера в Пергаме, и даже сами стали декоративным элементом, используя кирпичи разных цветов (обычно желтые и оранжевые) и укладываемые для создания узоров.
Штукатурка использовалась для облицовки кирпичных стен и могла быть вырезана, как и кирпичи, чтобы воспроизвести архитектурные украшения, ранее выполненные только в камне. Штукатурка была сделана из смеси песка, гипса и даже мраморной пыли из материала самого высокого качества.
Вулканический туф и пемза использовались в куполах из-за их легкого веса, как, например, в Пантеоне. Базальт часто использовался для мощения и дорог, уложенных в виде многоугольных блоков, а египетский серый и розовый гранит был популярен для обелисков и колонн. Наконец, терракота также использовалась для лепного орнамента на зданиях и стала обычным украшением частных домов и гробниц.
Римские архитекторы
В римском мире заслуга в строительстве зданий в значительной степени возлагалась на человека, который задумал и оплатил проект, а не на архитектора, который наблюдал за его реализацией; поэтому он часто остается анонимным. Те архитекторы, которых нанимал император для конкретных проектов, более известны. Мы знаем о любимом архитекторе Траяна, Аполлодоре Дамасском, известном, например, своими навыками в строительстве мостов, и который, среди прочих проектов, отвечал за Форум Траяна и Бани в Риме (104-9 гг.н. э.). Северус и Целер были архитекторами, ответственными за фантастически звучащую вращающуюся крышу Золотого дома Нерона. В общем, архитекторы руководили, пока это были подрядчики (искупители ), который фактически выполнил проект на основе измеренных чертежей архитектора.
Безусловно, самым известным римским архитектором является Витрувий, главным образом потому, что его Об архитектуре , 10-томное исследование архитектуры, сохранилось в целости и сохранности. На самом деле мы мало что знаем о его собственной работе — только о базилике, которую он построил в Фано, и о том, что он работал на Юлия Цезаря и Августа. Об архитектуре охватывает все аспекты архитектуры, типы зданий, советы для будущих архитекторов и многое другое. Один интересный момент в этой работе заключается в том, что она показывает, что древний архитектор должен был обладать многими навыками, которые в настоящее время были бы разделены на различные специализации. Витрувий также сформулировал основные принципы римской архитектуры: «Все здания должны быть выполнены таким образом, чтобы учитывать долговечность, полезность и красоту». (Об архитектуре , Книга I, Глава III)
Ключевые Римские здания
Акведуки и мосты — Эти иногда массивные сооружения с одинарными, двойными или тройными ярусами арок были спроектированы для доставки пресной воды в городские центры из источников, иногда расположенных за много километров. Самым ранним в Риме была Аква Аппиа (312 г. до н. э.), но самым впечатляющим примером, несомненно, является Пон-дю-Гар близ Нима (около 14 г.н. э.). Римские мосты могли бы аналогичным образом использовать арку для перекрытия рек и оврагов. Построенные с плоской деревянной надстройкой над каменными опорами или арками, примеры сохранились и по сей день. Одним из наиболее хорошо сохранившихся является гранитный мост Тежу в Алькантаре (106 год н. э.), арки которого простираются более чем на 30 метров.
Базилики — Базилика была принята христианской церковью, но была задумана римлянами как место для любого большого собрания, причем наиболее распространенным использованием были суды. Они обычно строились вдоль одной стороны форума, городской рыночной площади, которая была окружена со всех сторон колоннадами. Длинный зал и крыша базилики со всех сторон поддерживались колоннами и опорами. Колонны образовывали центральный неф, со всех сторон окруженный проходом. Первый этаж огибала галерея, а позже на одном или обоих концах была апсида. Типичным примером является Северанская базилика в Лепсис-Магна (216 г.н. э.).
Ванны — Римские бани демонстрируют типичную римскую способность создавать захватывающее дух внутреннее пространство с использованием арок, куполов, сводов и контрфорсов. Самые большие из этих часто огромных комплексов были построены симметрично вдоль одной оси и включали бассейны, холодные и горячие комнаты, фонтаны, библиотеки, подогрев полов, а иногда и отопление между стенами через терракотовые трубы. Их внешний вид обычно был простым, но внутри они часто были роскошными с щедрым использованием колонн, мрамора, статуй и мозаик. Одним из лучших и, безусловно, лучших сохранившихся примеров являются Бани Каракаллы в Риме (закончены в 216 году н. э.).
Частные Дома — Возможно, более известные своими богато украшенными внутренними стенами с использованием фрески и лепнины, римские частные резиденции также могли очаровать атриумом, перистилями, садами и фонтанами, расположенными в гармоничной симметрии. Типичный пример см. В Доме Веттии в Помпеях (1 век до н. э. — 79 г.н. э.).
Еще более инновационными, однако, были большие многоквартирные дома (островок ) для менее обеспеченных горожан. Они были построены из кирпича, бетона и дерева, иногда имели балконы, и на первом этаже часто располагались магазины. Появившись еще в 3 веке до н. э., к 1 веку до н. э. примеры могли иметь 12 этажей, но введенные государством ограничения по высоте привели к тому, что здания в среднем составляли от четырех до пяти этажей (по крайней мере, на передней стороне, поскольку таких ограничений для задней части здания не было). Некоторые из немногих сохранившихся примеров можно увидеть в Остии.
Храмы — Римский храм представлял собой комбинацию этрусской и греческой моделей с внутренней целлой в задней части здания, окруженной колоннами и расположенной на приподнятой платформе (высотой до 3,5 метров) со ступенчатым входом и крыльцом с колоннами, центром здания (в отличие от греческих храмов, где все четыре стороны могли быть одинаково важны в городском ландшафте). Сохранившийся практически полный и типичный пример — Дом Карре в Ниме (16 до н. э.). Храмы обычно были прямоугольными, но могли принимать и другие формы, такие как круглые или многоугольные, например, храм Венеры в Баальбеке (2-3 век н. э.).
Театры и амфитеатры — Римский театр, конечно, был вдохновлен греческой версией, но оркестр был сделан полукруглым и весь сделан из камня. Римляне также добавили очень декоративное здание сцены (скены фрон ), который включал различные уровни колонн, выступов, фронтонов и статуй, таких как в театре в Оранже (27 до н. э. — 14 н. э.). Аналогичный подход был применен к фасадам библиотек — см., например, Библиотеку Цельса в Эфесе (2 век н. э.). Театры также демонстрируют римскую страсть к замкнутым пространствам, особенно потому, что они часто (частично или полностью) были покрыты крышей из дерева или использовали брезентовые навесы.
Полностью закрытый амфитеатр был особенно любим римлянами. Колизей является самым большим и знаменитым, и это типичный пример, скопированный по всей империи: очень декоративный внешний вид, сиденья, установленные над сетью бочкообразных сводов, и подземные помещения под полом арены, чтобы прятать людей, животных и реквизит, пока они не понадобятся в зрелищах.
Триумфальные арки — Триумфальная арка с одним, двойным или тройным входом не имела никакой практической функции, кроме как увековечивать в скульптуре и надписях важные события, такие как военные победы. Ранние примеры возвышались над магистралями — самыми ранними были две арки, установленные Л.Стертинием в Риме (196 г. до н. э.), — но более поздние примеры часто защищались ступенями. Увенчанные бронзовой колесницей, запряженной четверкой лошадей, они стали внушительными каменными памятниками римскому тщеславию. Арка Константина (около 315 г. н. э.) в Риме является крупнейшим сохранившимся примером и, возможно, последним великим памятником императорского Рима.
- опус инкертум — впервые появился в 3 веке до нашей эры и использовал небольшие неровные куски камня, сглаженные с одной стороны.
- сетчатый опус — со 2 века до н. э. и использовались куски пирамидальной формы с квадратным основанием 6-12 см и высотой 8-14 см. Камень был установлен основанием наружу и уложен по диагонали.
- опус микстум — распространенный с 1 века н. э., это была комбинация сетчатый опус со слоем (курсом) горизонтального кирпича каждый четвертый курс и по краям стены.
- опус тестацеум — распространен с 1-го века н. э. и использовался только из кирпича.
- опус виттатум — использовался альтернативный ряд кирпича с двумя рядами блоков из туфа с прямоугольной стороной, обращенной наружу и уменьшающейся по размеру к внутренней поверхности. Он был особенно популярен с 4 века н. э. по всей Империи.
Несмотря на декоративный эффект этих различных композиций из камня и кирпича, большинство стен были фактически покрыты как изнутри, так и снаружи белой штукатуркой для защиты от жары и дождя снаружи и для обеспечения гладкой поверхности для тонкой декоративной росписи стен внутри.
Заключение
Таким образом, римская архитектура предоставила нам великолепные сооружения, которые в буквальном смысле выдержали испытание временем. Сочетая широкий спектр материалов со смелыми дизайнами, римляне смогли раздвинуть границы физики и превратить архитектуру в вид искусства. В результате архитектура стала имперским инструментом, демонстрирующим миру, что Рим был выше в культурном отношении, потому что только у нее было богатство, навыки и смелость для создания таких зданий. Что еще более важно, римское использование бетона, кирпича и арок в сочетании с такими строительными конструкциями, как амфитеатр и базилика, оказало бы неизмеримое влияние на всю последующую западную архитектуру вплоть до наших дней.
https://www.worldhistory.org/Roman_Architecture/
Загрузка...
