(1811-1886) — венгерский композитор романтической музыки. Лист сначала приобрел международную известность как пианист-виртуоз, в деятельности, в которой он был пионером, а затем как композитор фортепианных произведений и симфонических поэм, форма, которую он создал. Плодовитый переписчик произведений тех, кто был до него, и щедрый сторонник других композиторов, Лист внес значительный вклад в эволюцию музыки.
Ранняя жизнь
Ференц Лист родился в Рейдинге 22 октября 1811 года. Тогда этот регион был частью Венгрии, но сегодня он является частью восточной Австрии. Отец Франца, Адам Лист, был чиновником при дворе Николая II, князя Эстерхази (1765-1833), и музыкантом-любителем, который учил Франца игре на фортепиано. Принц Николаус нанял композитора Йозефа Гайдна (1732-1809) для работы при своем дворе, и когда Франц проявил свой очевидный талант пианиста, он профинансировал дальнейшее музыкальное образование мальчика в Вене в 1822 году, чему способствовала финансовая помощь нескольких других дворян. В Вене Франц учился у Карла Черни (1791-1857) и Антонио Сальери (1750-1825). Бетховен познакомился с молодым венгром и был впечатлен его мастерством. Семья Листа переехала в Париж в 1823 году. Они трижды посещали Лондон, причем Франц играл перед королем Великобритании Георгом IV (1762-1830). Поселившись в Париже в 1827 году, Лист познакомился с композитором Эктором Берлиозом (1803-1869), чьи романтические идеалы оказали глубокое влияние на венгров. Он продолжил свое образование у таких известных педагогов-композиторов, как Фердинандо Паер (1771-1839) и Антон Райха (1770-1836).
Пианист-виртуоз
Судьба Листа сложилась, когда он услышал игру великого скрипача-виртуоза Никколо Паганини (1782-1840) в Париже в 1831 году. Харизматичная игра скрипача вдохновила Листа попытаться повторить этот успех с фортепиано. Как композитор, Лист позже был вдохновлен Капризами Паганини на написание своего Трансцендентальные этюды и Великие этюды Паганини (оба 1851).
Лист стал настолько популярен в салонах состоятельных людей, что его обожествление стало известно как «Листомания».
Лист, после долгих часов ежедневных тренировок в течение нескольких лет, действительно стал виртуозным игроком. Ему помогали его длинные мускулистые пальцы, и его стиль игры, безусловно, был самобытным. Феликс Мендельсон (1809-1847) однажды заметил: «Я не видел ни одного музыканта, у которого музыкальное чувство проникало бы, как у Листа, в самые кончики пальцев и оттуда немедленно вырывалось наружу» (Уэйд-Мэтьюз, 366). Как отмечает историк музыки К. Шонберг:
В его пользу говорило все – приятная внешность, магнетизм, сила, колоссальная техника, беспрецедентная звучность и тот вид оппортунизма (по крайней мере, в его ранние годы), который позволял угождать публике самым циничным образом.
(212)
Лист стал настолько популярен в салонах состоятельных людей, особенно среди женской аудитории, что его обожествление стало известно как «Листомания» — термин, введенный поэтом Генрихом Гейне (1797-1856). Дамы ахали и падали в обморок перед этим дьяволом клавиатуры, они даже дрались за право завладеть перчатками маэстро, если он был достаточно неосторожен, чтобы оставить их у своего пианино, или если он драматично бросал их на пол, как он часто делал перед началом игры. Лист подпитывал эту манию, играя как можно чаще и выбирая для исполнения самые эффектные произведения, обычно свою собственную музыку. Кроме того:
Он многое сделал для повышения социального статуса музыкантов-исполнителей. Его концерты также были в высшей степени новаторскими: он изобрел термин «сольный концерт» и был первым исполнителем, который регулярно выступал без сопровождающих артистов; он был первым, кто повернул пианино боком, а не сидел лицом к публике; и он был первым, кто сыграл весь репертуар.
(Сэди, 226)
К 1840 году Лист зарекомендовал себя как величайший пианист всех времен. Он гастролировал и давал захватывающие дух сольные концерты, часто для сбора средств на благотворительные цели, по всей Европе, от Ирландии до России, в самых разных местах, от дворцов до деревенских ратуш. Было даже выступление в Константинополе (ныне Стамбул). Затем, в 1847 году, Лист отказался от гастролей, чтобы сосредоточиться на сочинительстве, его будущие публичные выступления были редкими и в основном ограничивались благотворительными мероприятиями, где он не брал плату за выступление.
Характер и взаимоотношения
Лист был высоким, худощавым, и он носил длинные волосы. Шенберг дает следующее краткое описание сложного характера Листа:
Он мог быть добрым и щедрым, но мог обернуться и стать высокомерным и капризным. Он был тщеславен и нуждался в постоянном обожании, но он мог быть по-настоящему скромным в присутствии такого гения, как Вагнер…Для многих он был человеком музыки эпохи Возрождения. Его поклонники могли видеть только его положительные стороны. Для других он был сплошной мишурой и болтовней…
(213)
Именно в Веймаре, в центральной Германии, Лист написал многие из своих наиболее влиятельных произведений.
Для человека, известного своим благочестием в преклонном возрасте, Лист, несомненно, наслаждался некоторыми любовными приключениями в юности. У пианиста завязались отношения с графиней Мари д»Агулт в 1834 году. После того, как замужняя Мари забеременела ребенком Листа, пара некоторое время жила в Швейцарии, а затем в Италии. Путешествия этого периода вдохновили композитора на написание ряда фортепианных пьес, сгруппированных в три «года» и объединенных общим названием Аннеи пелеринаж (Годы паломничества ). В конечном счете у пары родилось трое общих детей: Даниэль умер от чахотки в возрасте 20 лет в 1859 году, Блондин умерла в 1862 году, а третья, Козима (р. 1837), вышла замуж за дирижера Ганса фон Бюлова (1830-1894), а затем за композитора Рихарда Вагнера (1813-1883). Последнее обстоятельство осложнило отношения Вагнера и Листа, но в конце концов они помирились. Лист и графиня жили порознь с 1839 года и полностью расстались в 1844 году, их отношения не выдержали напряжения, вызванного постоянными гастролями Листа.
В 1848 году Лист занял должность музыкального руководителя веймарского герцогского двора – ему был присвоен яркий титул «экстраординарного капельмейстера». Теперь он жил с принцессой Каролиной Сайн-Витгенштейн, которая разошлась со своим мужем и пыталась добиться развода (что ей так и не удалось). Именно в Веймаре Лист написал многие из своих наиболее влиятельных произведений.
Веймар
Лист написал две симфонии, вдохновленные легендой о Фаусте, фигуре, которая заключает сделку с дьяволом, чтобы получить великие знания и власть ценой своей души. Лист сочинил две части Данте Симфония (полное название: Симфония к «Божественной комедии» Данте ) около 1856 года и Фауст Симфония около 1857 года. Последняя состоит из трех частей: Фауст , Гретхен и Мефистофель .
Лист создал симфоническую поэму (и ввел в обиход сам термин), по сути, симфонию в одной части, но вдохновленную литературным текстом, произведением искусства или даже пейзажем. В Веймаре Лист сочинил целую серию симфонических поэм, таких как Тассо , Прелюдии по мотивам стихотворения Альфонса де Ламартина, Мазепа , Гамлет и Ханненшлахт (Битва с гуннами ). Он сочинил фортепианный концерт ми–бемоль (1853), который придает необычное значение скромному треугольнику, Тотентанц (Танец смерти ) для фортепиано с оркестром (1849, но дважды переработанный), венгерские рапсодии и Гармонии поэтические и религиозные цикл фортепианных пьес.
Никогда полностью не удовлетворенный своей работой, композитор часто возвращался к произведениям, пересматривая их на протяжении своей долгой карьеры. Кроме того, примечательно, что некоторые фортепианные произведения Листа — настоящий вызов для исполнения даже опытному пианисту. Другие произведения, напротив, кажутся неотразимыми почти всем пианистам, особенно такие песни, как Либестраум № 3 (Мечта о любви ). Его фортепианная соната си минор (1854) с ее извилистой трактовкой центральной темы считается ключевым произведением романтического музыкального направления.
Лист поддерживал других композиторов на протяжении всей своей карьеры, переписал сотни произведений других авторов, и он основал в Веймаре центр для начинающих композиторов, которые выступали против правил классической музыки или были новаторами музыки в своих собственных странах, таких как Эдвард Григ (1843-1907) в Норвегии и Бедрих Сметана (1824-1884). в Богемии. Как дирижер Лист представил произведения Рихарда Вагнера, Эктора Берлиоза, Франца Шуберта (1797-1828), Роберта Шумана (1810-1856), Джузеппе Верди (1813-1901), Гаэтано Доницетти (1797-1848) и многих других. Лист особенно отстаивал оперные произведения, возможно, в качестве своего рода компенсации за свой собственный единственный набег на эту область, его «Дон Санче» 1825 года.
Пребывание Листа в Веймаре подошло к концу после того, как консервативному обществу там наконец надоели его скандальные отношения с принцессой Каролиной, которая не смогла убедить своего мужа дать ей развод, несмотря на обращение за помощью к папе римскому. Пропаганда Листом подающих надежды композиторов и их новых идей также не снискала ему расположения жителей Веймара. Веймарский период жизни Листа подошел к концу, когда он переехал в Рим в 1861 году.
Аббат в Риме
Став старше, Лист называл себя аббатом Листом (Liszt the Abbot) и носил рясу. В Риме, снова оставшись холостяком, он принял решение стать священником в 1865 году, хотя и выполнял лишь второстепенные поручения (привратник, чтец, послушник и экзорцист). Лист никогда не отказывался от женщин, хотя его приказы ни в коем случае не включали обет безбрачия. Шонберг придерживается мнения, что композитор «никогда не относился к своей религии очень серьезно. Он только демонстрировал, что относится к ней серьезно» (214). Были те, кто описывал композитора как «Мефистофеля в рясе», что не лишено оснований, учитывая такие скандалы, как тот, в котором участвовала одна из многих любовниц, Ольга Янина, которая пыталась застрелить Листа, а затем покончить с собой.
История любви?
Лист продолжал сочинять, но теперь сосредоточился на духовной музыке. Он уже обращался в этом направлении тремя годами ранее со своей ораторией «Легенда о великой Элизабет» (Легенда о святой Елизавете ). К 1867 году он завершил свой Христос оратория. Другие духовные произведения включали песни, мессы, произведения для органа и фортепиано. Однако, как ни странно, Листа по-прежнему привлекала легенда о Фаусте, и он создал еще три своих Мефисто вальсирует в 1880, 1883 и 1885 годах.
Самые известные произведения Листа
К наиболее известным произведениям композитора Ференца Листа относятся:
Аннес де пелеринаж — Годы паломничества антология фортепианных пьес (1836-77)
19 Венгерских рапсодий для фортепиано соло (1846-85)
Прелюдии симфоническая поэма (1848, переработана в 1854)
Концерт для фортепиано с оркестром № 1 (1849)
Концерт для фортепиано с оркестром № 2 (1849)
Похороны для фортепиано соло (1849)
Тассо симфоническая поэма (1849)
Либестраум фортепианные произведения (1850)
Мазепа симфоническая поэма (1851, переработана в 1854)
Орфей симфоническая поэма (1853-4)
Соната для фортепиано си минор (1854)
Данте Симфония (1854-56)
Фауст Симфония (1857)
Концерт для фортепиано с оркестром ми-бемоль (1857)
4 Мефисто вальсирует (1861-85)
Легенда фон дер Хайлиге Элизабет – Легенда о святой Елизавете оратория (1862)
Христос оратория (1867)
Смерть и наследие
Лист регулярно посещал Венгрию с 1869 года, часто оставаясь там на несколько месяцев, обычно весной и осенью. Лето он проводил в Веймаре и его окрестностях, а зиму — в Риме. В Пеште композитор основал музыкальную академию, а в 1875 году был назначен директором Венгерской королевской академии. Он продолжал преподавать и давал мастер-классы, которые посещали практически все подающие надежды известные пианисты Европы.
В 1882 году предчувствие смерти своего зятя Вагнера вдохновило Листа на написание его фортепианной пьесы «Мрачная гондола» . Случилось так, что Вагнер умер на следующий год от сердечного приступа во время пребывания в Венеции. В 1885 году Лист пополнил свою коллекцию сольных фортепианных произведений под названием «Венгерские рапсодии», в общей сложности их было 20 (но опубликовано было только 19). Большинство критиков видят в них мало венгерского и предпочли бы более подходящее название, например «Цыганский».
Последние композиции Листа были более экспериментальными: «скудость фактуры, гармоническая двусмысленность и мрачная выразительная отдаленность смело устремляют взгляд в двадцатый век» (Сэди, 227). Последний из поколения романтиков-основателей, Лист, возможно, мельком увидел будущее музыки и грядущих модернистов. В 1886 году он совершил турне по Англии и выступил перед королевой Викторией (1837-1901), которая подарила ему бюст на память. Физически слабый в последние годы жизни, Ференц Лист умер от пневмонии в Байройте в Баварии 31 июля 1886 года. Он был похоронен на городском кладбище.
Лист был пионером в создании симфонической поэмы и своих идей о пианисте-виртуозе, но он оказал влияние и в нескольких других отношениях, как резюмирует музыковед Д. Уотсон:
В своих поздних работах он предвосхищает цельнотональные и пианистически-импрессионистические приемы Дебюсси, атональность Шенберга, редкие линейные фактуры Веберна и венгерские работы Бартока…Его позднейшие поклонники были столь же разнообразны, как Бузони, которого можно считать его духовным наследником, и Стравинский, который восхвалял Листа как первопроходца.
(Арнольд, 1073)
https://worldhistory.org/Franz_Liszt/
Загрузка...
