Великолепная выставка

Выставка 1851 года проходила в специально построенном Хрустальном дворце в Гайд-парке в Лондоне, чтобы продемонстрировать новейшие разработки в области инженерии, науки и искусства, а также объекты культурного значения из Великобритании и из-за рубежа. Выставка, проходившая с мая по октябрь, имела огромный успех: более 6 миллионов человек восхищались выставленными диковинками.

Великая выставка — это краткое неофициальное название; полное название было «Великая выставка произведений промышленности всех стран» 1851 года. Она также была известна как выставка в Хрустальном дворце по имени здания, в котором она размещалась. Проект был детищем Альберта, принца-консорта (1819-1861), мужа королевы Виктории (р. 1837-1901). Выставка была спланирована и организована Королевским обществом искусств, и в ней приняли участие многие ключевые фигуры того времени, но именно Альберт, глава этого общества, был ее движущей силой.

Идея состояла в том, чтобы продемонстрировать промышленный прогресс, наблюдаемый в Великобритании и других странах, который стал результатом промышленной революции, а также другие объекты, представляющие культурный интерес. Ничего подобного ранее не организовывалось. Выставка имела ошеломляющий успех, благодаря чему были собраны средства, которые были использованы для основания различных музеев и учреждений, многие из которых процветают и по сей день.

Намерение состояло в том, чтобы показать, что общение, взаимопонимание между нациями и человеческие инновации могут сделать мир лучше.

Видение Альберта

Принц Альберт свято верил в идею о том, что технологии способны сделать мир лучше. Он был президентом Королевского общества поощрения искусств, промышленности и торговли и уже организовывал ежегодные выставки для этого органа. Эти выставки были посвящены британским инженерным разработкам и культурным достижениям, и Альберт хотел чего-то более международного, чтобы отразить растущий охват Британской империи. Были те, кто сомневался, что такая выставка возможна с точки зрения логистики, но Альберт был настроен решительно. Прежде всего, он хотел показать, что человеческие инновации, общение и взаимопонимание между нациями могут сделать мир лучше. По его собственным словам:

Выставка 1851 года должна дать нам истинное испытание и живую картину того этапа развития, к которому подошло все человечество в решении этой великой задачи, и новую отправную точку, с которой все нации смогут направлять свои дальнейшие усилия.

(Старки, 461)

Действительно, высокие идеалы, но первой практической проблемой было собрать необходимые средства для такого амбициозного проекта. Был создан организационный комитет. Помимо Альберта, еще одной ключевой фигурой в проекте был государственный служащий сэр Генри Коул (1808-1882), человек огромной энергии, который реформировал почтовую систему и помог сделать викторианские рождественские открытки неотъемлемой частью праздничного сезона. Другими членами комитета были известные деятели того времени, в том числе два премьер-министра: Уильям Юарт Гладстон (1809-1898) и Роберт Пил (1788-1850). Знаменитый инженер-строитель Изамбард Кингдом Брюнель (1806-1859) был еще одной ключевой фигурой, участвовавшей в проекте. Деньги в конечном итоге были найдены благодаря подписке, и был даже создан резервный фонд на случай, если выставка потерпит финансовую катастрофу. Следующая проблема, которую предстояло решить, заключалась в том, где именно можно было бы провести такую гигантскую выставку.

Массивная быстровозводимая конструкция Хрустального дворца состояла из полумиллиона листов стекла и 4500 тонн железа.

Хрустальный дворец

Было предложено несколько существующих площадок для предполагаемой выставки. В конце концов, было решено, что необходимо специально построенное сооружение, и был объявлен конкурс на предложения по дизайну. Безусловно, архитекторы проявили интерес к выставке, поскольку оргкомитет получил на рассмотрение 245 проектов. Совершенно новая задача согласования дизайна с функциональностью, ограничения по времени и затратам были реальными проблемами, которые необходимо было преодолеть. Кроме того, даже самые оптимистичные сторонники настаивали на том, что специально построенная структура должна быть временной. Эти три фактора определили окончательный выбор дизайна, который представлял собой конструкцию из листового стекла с чугунным каркасом, очень похожую на гигантскую теплицу или зимний сад. Так родился Хрустальный дворец, его название впервые придумал Punch журнал. Он был спроектирован сэром Джозефом Пакстоном (1801-1865), архитектором и садоводом, который построил аналогичное сооружение в гораздо меньших масштабах в доме герцога Девонширского, Чатсуорт-хаус.

Поскольку проект располагался в Гайд-парке в Лондоне, он оставался масштабным предприятием. И снова критики в прессе, а теперь даже в парламенте предсказывали катастрофу как для здания, так и для древних вязов Гайд-парка. Как писал Альберт, «я скорее мертв, чем жив от переутомления. Противники выставки работают вовсю, чтобы повергнуть в панику всех старушек и свести с ума меня самого» (Вудхэм-Смит, 313). Комитет настаивал, и по мере того, как проект Хрустального дворца был опубликован в прессе и гигантское сооружение начало обретать форму в Гайд-парке, ожидание и энтузиазм публики росли.

Массивное быстровозводимое сооружение Crystal Palace было построено фирмой Fox, Henderson & Company. Его стеклянные стены и кровля поддерживались железным каркасом, установленным на бетонном фундаменте. При строительстве было использовано полмиллиона листов стекла и 4500 тонн железа. На завершение строительства ушло всего четыре месяца, и было создано два уровня выставочных площадей площадью почти миллион квадратных футов (93 000 м2). Высота здания составляла впечатляющие 108 футов (33 м) в самой высокой точке, 408 футов (124 м) в самой широкой и 1848 футов (564 м) в длину. Внутреннее пространство было разделено таким образом, чтобы обеспечить галереи протяженностью около 1,75 мили (2,8 км). Над зданием, гордо заявляя о международном характере выставки, развевались флаги всех стран. Завершенное здание – сплошь из мерцающего в лучах весеннего солнца стекла и с металлическими элементами, выкрашенными в светло–голубой цвет, — само по себе было замечательной достопримечательностью и вдохновило таких авторов, как Уильям Мейкпис Теккерей (1811-1863), написать о нем стихи:

Но вчера голый придурок
Денди глумились над Роттен-Роу,
И скакали по нему взад и вперед:
И смотри, чтобы это было сделано!
Как будто по мановению волшебного жезла
Сверкающая арка из прозрачного стекла
Бьет фонтаном из травы
Навстречу солнцу!

(Первомайская ода )

Чтобы избежать вырубки деревьев, несколько гигантских вязов Гайд-парка были огорожены внутри здания, но это также означало, что внутри летали птицы. Организаторы не были уверены, как избавить здание от птиц и избежать неприятных сюрпризов, обрушивающихся как на посетителей, так и на экспонаты. Герцог Веллингтон решил проблему, когда предложил ввести в здание воробьиных ястребов.

Экспонаты

Королева Виктория вместе с Альбертом официально открыли Великую выставку на торжественной церемонии 1 мая 1851 года. Оркестр в полном составе из 200 человек, хор из 600 человек и один орган объединились, чтобы исполнить зажигательное исполнение национального гимна и припева «Аллилуйя» из оперы Георга Фридерика Генделя Мессия . Королева была в восторге от того, что увидела:

Это был величайший день в нашей истории и триумф моего любимого Альберта. Это был самый счастливый, самый гордый день в моей жизни, и я не могу думать ни о чем другом, дорогое имя Альберта увековечено этой великой концепцией. Триумф огромен.

(Филлипс, 215)

Билеты в страну чудес Кристал Пэлас поначалу стоили ужасно дорого — 1 фунт стерлингов (сегодня это более 100 фунтов стерлингов или 123 доллара), но первоначальный успех означал, что организаторы сочли нужным снизить цену после первого месяца. Билеты по-прежнему стоили недешево — по одному шиллингу каждый (сегодня около 5 фунтов стерлингов или 6 долларов), но это был великолепный день, и семья стоила того, чтобы на него сэкономить. Одной из забот наиболее скептически настроенных скептиков было то, что они подпускали широкую публику, особенно рабочий класс, так близко к такому количеству ценных вещей, но толпы приходили, и они были почтительны и организованны, когда не торопились и восхищались зрелищем.

У организаторов выставки не было недостатка в компаниях и частных лицах, желающих продемонстрировать свои товары. В конце концов, количество желающих попасть на выставку было ограничено. В общей сложности 14 000 экспонентов приняли участие в том, что теперь стало величайшим шоу на Земле. Более половины экспонентов были из Великобритании, но Соединенные Штаты были широко представлены — 500 экспонентов. Всего на выставке было представлено 34 страны. Плата за выставку не взималась, экспоненты должны были только оплатить доставку своих работ в Хрустальный дворец. На выставке было представлено более 100 000 отдельных экспонатов, от простых до гигантских. Экспонаты были разделены на четыре обширных раздела: сырье, оборудование и механические изобретения, мануфактуры, скульптура и пластическое искусство. Поскольку основное внимание на всей выставке было уделено новому и замечательному, арт-объекты были ограничены современным искусством с дополнительным ограничением, согласно которому художник, создавший любое конкретное произведение, должен был жить или умереть в течение последних трех лет. Чтобы поощрить инновационные экспозиции, за лучшие экспонаты были вручены призы.

Среди более крупных экспонатов были представлены новейшие паровые двигатели, автоматические прядильные машины и водяные насосы. Здесь были масштабные модели новых зданий и мостов, ультрасовременные инструменты, сельскохозяйственный инвентарь и оружие, такое как новый серийный пистолет Colt. Там были морозильные камеры, изделия из индийского каучука, тончайшие шелка и образцы новейших вставных зубов. Были фотоаппараты, в которых использовались совершенно новые стеклянные негативы. Были телеграфы, все еще новое изобретение для многих людей. Первая телеграфная линия была проложена в Великобритании в 1838 году между лондонскими станциями Паддингтон и Уэст-Дейтон. Людям пришлось бы ждать первой трансконтинентальной телеграфной линии еще десять лет.

Там было что-то странное и чудесное. 24-тонный кусок угля вызвал вопрос о том, как он туда попал. Из большого фонтана брызгала не вода, а духи. Мода была широко представлена всевозможными материалами и новыми дизайнами, включая брюки с карманами, которые, как обещал производитель, делали их неуязвимыми для карманников, великих мелких преступников того времени. Там было множество произведений искусства — от огромных картин маслом до мраморных статуй в натуральную величину – обнаженные были спорными и оттого еще более популярными. Посетители были очарованы крупнейшей в мире жемчужиной и сказочным бриллиантом Кох-и-Нур (который Виктория носила на торжественном открытии, а затем выставила на постоянную экспозицию).

Чтобы освежить посетителей, в киосках продавались чай, кофе и безалкогольные напитки (но без алкоголя). Также продавались бутерброды, пироги, мороженое и желе. Учитывая массовое скопление людей в Гайд-парке, организаторы были достаточно мудры, чтобы обеспечить общественные удобства, и достаточно сообразительны, чтобы увидеть коммерческую возможность. Впервые людям пришлось потратить пенни, чтобы воспользоваться общественным туалетом (и 600 000 пенни поступили в казну выставки).

На публику и прессу все это произвело огромное впечатление. Распространился слух, что на это стоит посмотреть, и вскоре были пущены специальные поезда, чтобы привезти посетителей со всей Британии. Впервые были выпущены дешевые экскурсионные билеты. Работодатели давали своим работникам выходной день или даже два-три, чтобы посетить выставку. Многие посетители возвращались по нескольку раз, сама королева Виктория посещала выставку почти каждый день в течение пяти с половиной месяцев. Было также много известных посетителей. Писательница Шарлотта Бронте (1816-1855) дала следующее описание этого переживания:

Кажется, что только магия могла собрать эту массу богатств со всех концов земли – как будто никто, кроме холодных сверхъестественных рук, не мог организовать это таким образом, с таким блеском, контрастом цветов и удивительной силой эффекта. Толпа, заполняющая большие проходы, кажется управляемой и подавленной каким-то невидимым влиянием. Среди тридцати тысяч душ, населявших его в тот день, когда я был там, не было слышно ни одного громкого шума, не было замечено ни одного беспорядочного движения; живой прилив накатывает тихо, с глубоким гулом, похожим на шум моря, доносящийся издалека.

(Дуган, 125)

Успех и наследие

Когда Великая выставка наконец закрыла свои двери 15 октября, экспонатами восхищались более 6 миллионов посетителей, что составляло поразительную треть населения Великобритании в то время. Выставка принесла прибыль в размере 186 000 фунтов стерлингов, что на сегодняшний день превышает 20 миллионов фунтов стерлингов (25 миллионов долларов). Эти деньги были использованы для помощи в создании Музея Виктории и Альберта в Лондоне (тогда он назывался Музеем Южного Кенсингтона), который начинался как музей производителей, но затем превратился в чрезвычайно впечатляющую коллекцию изобразительного и декоративно-прикладного искусства со всего мира. Деньги от Великой выставки также пошли Музею науки, Музею естественной истории, Королевскому музыкальному колледжу, Имперскому колледжу науки и техники и различным другим учебным заведениям. Поскольку многие из этих новых музеев были построены в лондонском районе Кенсингтон, этот квартал стал известен как «Альбертополис» в честь достижений Альберта.

Архитектор Джозеф Пакстон был посвящен в рыцари за свой успех, и выставка не стала концом его фантазии из стекла и железа. Хрустальный дворец был продан лондонской железной дороге Брайтон и Южное побережье в мае 1852 года, разобран и перевезен в Сиденхэм на юге Лондона, где он продолжал использоваться в качестве выставочного помещения. К сожалению, пожар уничтожил здание в 1936 году, и оно так и не было восстановлено. Хрустальный дворец оказал далеко идущее влияние на архитектуру Великобритании, поскольку после Великой выставки большая оранжерея-зимний сад стала пиком моды для более роскошных домов.

Наконец, самым прочным наследием Великой выставки стало то, что она вдохновила многих преемников, по-разному известных как Всемирная ярмарка, Универсальная выставка или ЭКСПО, которые до сих пор регулярно проводятся по всему миру. В настоящее время эти выставки, как правило, посвящены конкретным темам, таким как окружающая среда, но они по-прежнему разделяют амбиции Великой выставки в продвижении коллективных достижений человечества и вдохновении на то, что может стать возможным благодаря инновациям и взаимопониманию между культурами.

https://worldhistory.org/Great_Exhibition/

Ссылка на основную публикацию