На гобелене Байе изображены события, предшествовавшие нормандскому завоеванию Англии Вильгельмом Завоевателем, герцогом Нормандии, и его поражению в 1066 году короля Гарольда Годвинсона в битве при Гастингсе. Он был изготовлен между 1067 и 1079 годами, скорее всего, вышивальщицами, работавшими в Кентербери, Англия, и, вероятно, для Одо, епископа Байе.
Гобелен на самом деле является вышивкой, так как сцены сшиты, а не вплетены в полотно. Это самая большая и лучше всего сохранившаяся подобная работа Средневековья, и она бесценна не только своим вкладом в историю нормандского вторжения, но и тем, что в ней изображены многие аспекты средневековой войны и повседневной жизни. В настоящее время гобелен постоянно выставлен на всеобщее обозрение в Центре Вильгельма Завоевателя в Байе, Нормандия, Франция.
Материал и размеры
Гобелен Байе представляет собой вышитый кусок льна с несколькими полосами, закрепленный на подкладочной ткани. Он имеет длину 68,38 метра (224 фута) и ширину 50 см (20 дюймов). Нить, используемая для сшивания рисунков, в основном состоит из двухслойной шерстяной пряжи с некоторым использованием льняной нити. Используя по меньшей мере десять различных цветов, нити были окрашены с использованием растительного материала. Поскольку сцены на ткани сшиты, а не сотканы, ткань технически не является гобеленом, но название сохранилось со средневековых времен, когда такие декоративные висячие ткани или чехлы, независимо от того, как они были сделаны, были известны как тапис или таписсери .
На гобелене изображено 58 сцен нормандского завоевания англосаксонской Англии и событий, которые привели к нему, объясняющих (можно сказать, оправдывающих) притязания Вильгельма на английский престол. В сценах участвуют 626 персонажей, а также лошади, собаки, корабли, деревья и здания. Вероятно, они были сшиты по контуру, впервые нарисованному на ткани одним художником. Основные сцены окаймлены сверху и снизу полосой, изображающей фантастических животных, таких как драконы и грифоны, странные человеческие фигуры, трупы и части тел. Некоторые из этих пограничных сцен могут представлять собой басни или намекать на определенные моральные нормы поведения и, таким образом, предлагать комментарий к основной сцене, которая появляется непосредственно над ними. Сшитые латинские слова и фразы объясняют, кто или что изображено на сцене ниже. Очень хорошо сохранившийся и все еще яркий, не хватает только последней части гобелена.
Исторический обзор
Наиболее вероятным местом изготовления гобелена является Кентербери, Англия, но другие возможности включают Нормандию или долину Луары. На связь с Англией указывает стиль вышитых сцен, которые напоминают те, что можно увидеть в англосаксонских рукописях, а также тот факт, что в Кентербери в то время существовала знаменитая школа вышивки. Кроме того, латинский текст часто содержит слова, написанные на английский манер. Скорее всего, он был сделан для Одо, графа Кента (еще одного родственника Кентербери), епископа Байе и сводного брата Вильгельма Завоевателя. Возможно, важно, что Одо занимает видное место на самом гобелене. Однако гобелен традиционно был известен как «Гобелен королевы Матильды» в честь жены Вильгельма Завоевателя, Матильды Фландрской, хотя конкретных доказательств связи нет.
Около 1077 года восстановление собора Байе было завершено и освящено епископом Одо. Вполне возможно, что затем гобелен был выставлен на всеобщее обозрение внутри собора, хотя первое упоминание о гобелене в любом тексте появляется только в 1476 году, когда он внесен в опись собора. Другая возможность заключается в том, что гобелен был впервые повешен в большом зале частной резиденции Одо. Большую часть своего существования гобелен, вероятно, был заперт в сундуке, вне поля зрения в подвалах собора. Французское государство завладело гобеленом после Французской революции 1792 года, и Наполеон Бонапарт кратко продемонстрировал его в Париже в качестве своевременного инструмента антибританской пропаганды. В 1842 году публика Байе снова смогла увидеть их гобелен, когда он был выставлен в городской публичной библиотеке. Хранившийся в безопасности в Сурше, а затем в Парижском Лувре во время Второй мировой войны, гобелен был возвращен в Байе после войны. За эти годы было произведено несколько небольших ремонтов гобелена, и с 1983 года гобелену было выделено специальное место в Центре Вильгельма Завоевателя в Байе (Центр Гийома ле Завоевателя).
История норманнского завоевания
Большинство сцен, которые вместе рассказывают историю нормандского завоевания, во многих случаях совпадают со средневековыми письменными свидетельствами, даже если есть, как и следовало ожидать при чисто визуальном повествовании, некоторые упущения, такие как битва англосаксов с норвежцем Харальдом Хардрадой на Стэмфорд-Бридж за три недели до Гастингса. Опять же, поскольку это визуальный отчет, в котором в качестве указателей используется всего несколько латинских слов, многие сцены открыты для нескольких интерпретаций. Гобелен начинается со сцены, действие которой происходит в 1064 году, когда английский король Эдуард Исповедник (р. 1042-1066) прощается с Гарольдом Годвинсоном, своим шурином и графом Уэссекским, который должен отправиться в Нормандию с неизвестной миссией. Нормандские писатели записали бы цель миссии как залог верности саксов Вильгельму, герцогу Нормандии, в то время как английская хроника предполагает, что это был просто визит, чтобы обеспечить освобождение саксонских заключенных.
Затем корабль Гарольда сбивается с курса, и, достигнув берега, он попадает в плен к графу Ги Понтье. Уильям приказывает освободить Гарольда и записывает его в бой с герцогом Конаном Бретонским. Гарольд хорошо сражается и изображен благоприятно как храбрый воин, которому даже удается спасти двух врагов из зыбучих песков. Впоследствии Уильям посвящает Гарольда в рыцари, хотя тот факт, что он держит знамя, а в латинской рубрике упоминается «оружие», может свидетельствовать о том, что Гарольду вернули его знамена и теперь он является вассалом нормандского герцога. Гарольд дает неизвестную клятву Уильяму, возложив руки на святые мощи, а затем возвращается в Англию. Некоторые комментаторы предположили, что, поскольку в этой сцене у Уильяма в руке меч, клятва была дана под давлением, и, следовательно, какой бы ни была клятва на самом деле, позже Гарольд мог с честью нарушить ее.
На смертном одре король Эдуард (его борода немного длиннее с тех пор, как мы видели его в последний раз), у которого не было наследника, назначает Гарольда своим преемником (январь 1066 года). У нас похороны короля Эдуарда в соборе Святого Петра в Вестминстере, а затем коронация Гарольда. Новому королю корону вручает архиепископ Кентерберийский, архиепископ Стиганд, отлученный от церкви папой римским. Опять же, некоторые комментаторы предполагают, что эта сцена указывает на незаконность притязаний Гарольда и поддержку Уильяма на английский престол, особенно учитывая, что в других источниках Стиганд не выполняет эту роль. Интересно отметить призрачные неокрашенные корабли на нижней границе этой сцены – возможно, намек на грядущее вторжение?
Следующие сцены (которые сейчас происходят в сентябре) показывают, как норманны готовятся вторгнуться в Британию, строя корабли и собирая лошадей, людей и припасы, включая один огромный бочонок вина, достаточно важный, чтобы получить собственную подпись. Высадившись в южной Англии, Уильям приказывает своим людям строить укрепления, и им показывают, как они грабят сельскую местность и сжигают дома. Норманны готовят мясо, а епископ Одо сидит за столом, который удивительно похож на иллюстрацию из кентерберийской рукописи о Тайной вечере Христа.
Теперь рассматривается основная тема гобелена: битва при Гастингсе в октябре 1066 года, которая занимает треть гобелена. Нормандская кавалерия, одетая в кольчугу или мягкие доспехи и вооруженная копьями, пиками и длинными мечами, занимает центральное место. Англосаксы, многие из которых носят только обычные туники, носят копья, топоры и однолезвийные мечи. Только Гарольд среди саксов изображен верхом на лошади. Саксонская стратегия состоит в том, чтобы создать сомкнутые ряды пехотинцев, защищающих друг друга щитами, в то время как норманны предпочитают кавалерию. Есть жестокие детали, стрелы и копья пролетают над сценами сражений, и есть драматические смерти Гарольда и двух его братьев Гурта и Леофвайна. Одержав победу, нормандская кавалерия прогоняет оставшихся саксов с поля боя.
Окно в Средневековую историю
Гобелен раскрывает множество деталей, даже если они могут содержать художественную вольность, жизни в Средние века. Здесь есть замки Мотт и Бейли, большие залы, церкви, дома, корабли, средневековые банкеты, охота с соколами и гончими, коронация, всевозможная одежда, доспехи и оружие в изобилии и даже появление Кометы Галлея. Средневековая война — одна из очевидных тем, освещенных гобеленом. Например, щиты, изображенные на гобелене, указывают на то, что гербы или индивидуальные устройства еще не были широко распространены, хотя они могли быть у Уильяма и Гарольда. На гобелене изображены два типа нормандских лучников, отличающихся тем, что одна группа носит доспехи, а другая, по-видимому, в лохмотьях, что наводит на мысль о том, что использовались как профессиональные, так и призванные лучники.
Изображенные аспекты повседневной жизни включают общий гардероб туник и чулок для мужчин любого статуса, а также длинные платья для немногих изображенных женщин. Показаны национальные моды, такие как предпочтение норманнов очень коротким волосам с высоко выбритыми шеями, а саксов — длинным волосам и усам. Сельскохозяйственные сцены показывают вспашку, посев семян и отпугивание птиц. Существует даже одно из самых ранних изображений рабочей лошади с ошейником и плугом.
Несмотря на все эти захватывающие изображения, есть некоторые детали и упущения, которые могут быть неточными, такие как лучники со шпорами (что заставляет некоторых комментаторов без каких-либо подтверждающих доказательств предполагать, что норманны использовали конных лучников). На гобелене нет изображений арбалетчиков, несмотря на то, что известно, что в то время они работали во Франции – возможно, художники просто не знали, как их изобразить. Есть также странности, такие как похороны Эдуарда Исповедника, показанные перед смертью короля, как будто была допущена ошибка в последовательности между обрисовкой и сшиванием. Один из главных вопросов для обсуждения — смерть Гарольда. Король изображен со стрелой в голове или глазу, но есть свидетельства того, что это было сделано во время реставрации 19 века. С другой стороны, маленькие дырочки в полотне предполагают, что в оригинале там что–то было — возможно, копье. Тогда, конечно, даже если бы там изначально была стрела, мы все равно не можем быть уверены, что это было то, что произошло на самом деле. Это случай, когда гобелен записывает историю или записывает более поздние легенды, которые выросли вокруг истории?
Наконец, есть несколько сцен, которые не поддавались многовековой интерпретации и остаются загадкой, например, священник с тонзурой, по-видимому, ласкающий женщину по имени Эльфгва, фигура бородатого карлика, возможно, по имени Турольд, или маленькие обнаженные человеческие фигурки в части границы, одна из которых держит топор. Самая большая загадка, конечно, заключается в том, какой была последняя недостающая сцена. Теории включают возможную сцену коронации Уильяма, ставшего королем Англии в Вестминстерском аббатстве на Рождество 1066 года, которая прекрасно уравновесила бы изображение короля Эдуарда на троне в начале и Гарольда, сидящего на троне в центре гобелена.
https://www.worldhistory.org/Bayeux_Tapestry/
Загрузка...
