Настенные рельефы: Военные сцены Ашурнасирпала II в Британском музее

600 их воинов я предал мечу и обезглавил; 400 я взял живыми; 3000 пленников я вывел; Я завладел городом для себя: живых солдат и головы в город Амиди, царский город, я послал.

(Летопись Ассур-Насир-Пала II 3.107).

Вот как Ашурнасирпал II (р.884-859 до н. э.) описал, как он расправлялся со своими врагами во время одной из своих военных кампаний. Большую часть времени подавляющую ассирийскую имперскую армию вел на поле боя явно бессердечный и суровый ассирийский царь. Судьба побежденного врага, восстание или беспорядки, будь то короли, принцы, офицеры, солдаты, бедные миряне или дети, должны стать навсегда запоминающимся событием, роковым уроком, преподанным любому, кто думает или может думать о том, чтобы сделать то же самое, угрожая короне и дестабилизируя Ассирийскую империю. Эта пропаганда террора должна была быть задокументирована и доведена до широкой аудитории, внутренней и внешней. Стелы, памятники, камни и глиняные призмы были средствами массовой информации, используемыми для «трансляции» достижений короля.

Как насчет королевского двора, это один из ключевых игроков? Время от времени иностранные правители, высокопоставленные чиновники, послы, гонцы и носители дани посещают короля. Ашурнасирпал II украсил стены своего Северо-Западного дворца в сердце Ассирийской империи, Нимруде, алебастровыми барельефами высотой около 2 метров, изображающими различные сцены, как в фильме из камня. Главным героем пьесы, исполнителем главной роли и лауреатом премии, несомненно, был сам король.

Но как насчет других, актеров и актрис второго плана? В конце концов, это не монодрама! Тронный зал, комната В, Северо-Западного дворца был украшен военными сценами так называемой темы «победители и побежденные», изображающими Ашурнасирпала II, участвующего в различных военных действиях и атакующего своих врагов. Эта комната была выбрана не случайно, это ядро королевского двора! Все должны увидеть и усвоить это послание.

Несмотря на то, что эти рельефы находятся вне контекста в зале 7 (Ассирия, Нимруд) Британского музея, они, несомненно, производят неизгладимое впечатление на посетителей музея, как и в прошлом. Я сосредоточусь на некоторых особенностях и деталях, а не на самом короле, чтобы продемонстрировать; эти детали обычно упускаются из виду посетителями. Эти настенные панели были раскопаны сэром Генри Лейардом в 1846 году при раскопках Северо-Западного дворца в Нимруде, Ирак. Они попали в Британский музей в 1849 году. Я помещаю подробное описание под каждым изображением.

Обстановка на поле боя

Неоассирийский период, 865-860 до н. э. Панель 18 (вверху) комнаты В, Дворец Северный дворец, Нимруд, современный Ирак.

Нападение на сильно укрепленный город. Защитники, находящиеся в зубчатых башнях, стреляют из лука в ассирийцев. Таран ассирийской осадной машины неоднократно ударял и, наконец, разрушил городскую стену; кирпичи падают. Ассирийский лучник, стоящий в деревянной башне, стреляет из лука во врага на небольшом расстоянии от башен, и его охраняет щит, который держит другой солдат. Ашурнасирпал II стоит за осадной машиной и стреляет из лука во врагов. С левой стороны от него солдат держит длинное копье и щит, чтобы защитить короля от вражеских стрел. Позади короля другой солдат держит щит, стрелы и колчан со стрелами. Королевский слуга, держащий лук, колчан и булаву, стоит позади нападающих. Сцена настолько яркая и динамичная, как будто это анимированное GIF-изображение или короткий видеоклип.

Неоассирийский период, 865-860 до н. э. Деталь панели 4 (внизу), Комната В, Дворец Северный дворец, Нимруд, современный Ирак.

Эта бородатая фигура в диадеме с длинными лаппетами, изысканном костюме, браслете и длинном мече — не король; он наследный принц, Салманасар III, сын Ашурнасирпала II! Салманасар натягивает тетиву и готов стрелять во врага. Кроме него, есть солдат, держащий щит и кинжал, чтобы защитить его.

Ассирийский лучник стоит на коленях и натянул тетиву, чтобы выстрелить. Его товарищ также стоит на коленях и держит кинжал и щит, чтобы защитить его от вражеских атак. Над ними и сбоку осадной машины, кажется, есть железная пластина, изображающая воина в рогатом шлеме и стреляющего из лука; это бог, который стоит рядом с ассирийцами, чтобы выиграть битву. Фигуры божеств обычно сопровождают армии. Если вы не тщательно изучите всю панель, вы определенно пропустите это замечательное «доказательство».

Атакуйте!

Неоассирийский период, 865-860 до н. э. Деталь панели 5 (внизу), Комната В, Дворец Северный дворец, Нимруд, современный Ирак.

Штурм начался, и атакующая волна ошеломляет. На городской стене была установлена лестница. Ассирийский солдат поднимается по лестнице и держит щит для защиты. Другой солдат следует за ним. Ассирийский солдат стоит между лестницей и городской стеной и держит щит, защищающий другого солдата, который, кажется, ползет через туннель или дефект в городской стене. Некоторые из защитников были застрелены и убиты и падают с башен. Большой щит слева держит ассирийский солдат для защиты Ашурнасирпала II, который целится в башни из лука и стрел (здесь не показан).

Средняя верхняя часть этой панели была утеряна, но оставшаяся показывает, что вражеский солдат опустил длинную железную цепь, чтобы отвести таран от городской стены. Тем временем, чтобы противодействовать этому, два ассирийских солдата используют крюки, чтобы спустить цепь. В левой верхней башне вражеский лучник целится в этих солдат из лука и стрел. В правом верхнем углу враг бросил факелы на осадную машину. В середине вражеский солдат упал с башни после того, как был убит (застрелен стрелой?). В нижней части у реки два ассирийских солдата проделывают дыру в городской стене и главной башне, убирая кирпичи/камни.

Два ассирийских солдата с помощью железных ломов вырубают кирпичи из городской стены. Это создаст дыру, через которую ассирийские солдаты войдут в город.

Ассирийская армия атакует со всех сторон. Защитники в башнях озадачены и не могут остановить атакующую волну. Женщина на длинной башне, кажется, плачет.

Нет Спасения

Неоассирийский период, 865-860 до н. э. Деталь панели 11 (вверху), Комната В, Дворец Северный дворец, Нимруд, современный Ирак.

Враг упал на землю под одной из лошадей ассирийской боевой колесницы. Он был ранен двумя стрелами в спину, которые проникли глубоко, до самых перьев. Похоже, этот человек пытался сбежать после того, как его город был разгромлен и захвачен ассирийской армией. Поза мужчины говорит о том, что он все еще жив, но умирает. Вокруг него нет никакого оружия. Ассирийский скульптор, похоже, преувеличил мускулатуру врага; это передало бы образ сильного и опасного соперника, что, в свою очередь, отражает ассирийскую храбрость.

Неоассирийский период, 865-860 до н. э. Деталь панели 9 (вверху), Комната В, Дворец Северный дворец, Нимруд, современный Ирак.

Враг пал под ассирийским конем. Либо в него попала одна стрела в поясницу, либо эта стрела была единственным и последним боеприпасом, который у него был. Колчан рядом с ним пуст, а лук лежит на земле. У мужчины закончились патроны, и он попытался сбежать. Он кажется мертвым или умирает.

Этот обезглавленный враг упал на землю после того, как в его спину попали две стрелы. Рядом с ним пустой колчан и лук; еще один, которому не удалось сбежать после того, как закончились стрелы. Ассирийская кавалерия проходит над ним.

Справа вражеский солдат пытается оттащить своего товарища, чтобы убежать от атакующего, разъяренного и кровожадного ассирийского солдата; оба отступающих мужчины кажутся безоружными.

Два вражеских солдата сбежали и отчаянно пытались спрятаться среди деревьев недалеко от захваченного ими города. В нижней части панели изображена река. Два ассирийских солдата увидели своего врага и попытались схватить своих врагов. Слева ассирийский солдат смотрит в лицо своему врагу и держит голову врага одной рукой, а правой рукой, кажется, вонзает свой кинжал в грудь врага. Поверженный враг сжимает левую руку ассирийского солдата и атакующий кинжал. Справа вражеский солдат пытается убежать и поворачивает голову в сторону своего убийцы, но ассирийский солдат, похоже, толкает его своим щитом и собирается ударить его ножом. Какая динамичная и прямая трансляция!

Неоассирийский период, 865-860 до н. э. Деталь панели 8 (вверху), Комната В, Дворец Северный дворец, Нимруд, современный Ирак.

Отчаявшийся вражеский солдат стоит на полу на коленях на земле. Ассирийский солдат с ужасающим взглядом хватает этого человека за волосы на голове и убивает его. На земле лежит лук и колчан, полный стрел.

Бесплатная еда для стервятников

Стаи стервятников обычно изображались на месопотамских стелах и каменных памятниках, и настенные рельефы Северо-Западного дворца не были исключением. Стервятники нападают на умирающих или мертвых вражеских солдат на поле боя. Хищные птицы все еще живут в современном Ираке.

Неоассирийский период, 865-860 до н. э. Деталь панели 3 (внизу), Комната В, Дворец Северный дворец, Нимруд, современный Ирак.

Стервятник (или хищная птица) ощипывает тело мертвого вражеского солдата. Крылья, клюв и когти стервятника отражают атакующую позу.

Жест тела этого вражеского солдата предполагает, что он уже мертв; стервятник (или хищная птица) выклевывает ему глаз.

Пришло время для обезглавливания

Обезглавливание обычно изображалось на ассирийских настенных рельефах. Что это отражает? Возможно, победоносный солдат, который действительно ненавидит своего врага и который испытывает крайнее удовольствие, перерезая горло своему врагу. Кроме того, визуальное документирование этого события является способом трансляции победы и представляет собой сообщение об угрозе потенциальным врагам.

Неоассирийский период, 865-860 до н. э. Деталь панели 6 (вверху), Комната В, Дворец Северный дворец, Нимруд, современный Ирак.

Два ассирийских солдата держат отрубленные головы своих врагов перед музыкантами (два игрока на лире и один игрок на тамбурине); они празднуют свою победу прямо на поле боя. Эти яркие и графические изображения непосредственно отражают то, что происходит в триумфальной обстановке; голос агонии, вид смерти и запах крови смешаны с музыкой.

Эти ассирийские солдаты, возможно, играют в мяч или, что менее вероятно, подсчитывают и складывают отрубленные головы своих врагов.

Финал

Две женщины и ребенок уходят, и ассирийский солдат ведет их, чтобы присоединиться к процессии заключенных. Гражданских лиц либо брали в плен (и они могли заниматься строительными работами), либо просто депортировали жить в другие районы Ассирийской империи; их вряд ли убивали.

Неоассирийский период, 865-860 до н. э. Панель 17 (внизу), комната В, Дворец Северный дворец, Нимруд, современный Ирак.

Эта полная панель документирует и транслирует типичный контрольный обзор темы заключенных и добычи. Ашурнасирпал II стоит (изображен на панели слева, не показан здесь на этом изображении), чтобы получить добычу и осмотреть военнопленных. Последняя группа не может получить доступ к священной фигуре царя; им требуется посредник, как и во всех подобных ассирийских событиях. Слева два бородатых ассирийских чиновника в сопровождении двух безбородых слуг царя (у всех на боку висят мечи) приближаются к царю с большим достоинством. За ними стоит человек, отличающийся от всех других видов персонала, который замыкает тыл чиновников. Его можно узнать по скромной прическе мальчика-пажа. Глава группы заключенных находится позади этого человека; ассирийский солдат хватает его за голову в унизительном жесте. За ними следуют еще трое заключенных, и еще один ассирийский солдат с луком и мечом завершает ряд и с позором и бесчестьем толкает процессию вперед. Время от времени новый элемент избавляет от монотонности. Этот мужчина с волосами мальчика-пажа смотрит на своего начальника (здесь не показан), таким образом, внимательно изучая процессию и, следовательно, помещая короля в контекст, чтобы не пропустить ни малейшего жеста. Его левая рука поднята, чтобы указать другой группе выйти вперед. Добыча изображена в верхней части панели, в воздухе; в списке добычи упоминались котлы и бивни из слоновой кости.

Завершается финальной сценой триумфа; битва закончилась, и ассирийцы одержали уверенную победу. Ашурнасирпал II, сойдя с царской колесницы, величественно стоит под зонтиком, который держит слуга. Король носит свой элегантный королевский костюм и аксессуары, а также полный набор оружия. Король держит лук и стрелы; победоносный воин. Фигура приветствует короля в непосредственной близости, почти касаясь его; его можно узнать по длинному мечу, висящему на боку, и длинной курчавой бороде. Это означает человека самого высокого ранга. Это «Туртану» по-ассирийски, главнокомандующий царя и второй по старшинству во всей Ассирийской империи. Солдат склоняется перед царем, почти целуя его сандалии; это не вынужденный враг, а ассирийский солдат, который, вероятно, отличился в бою. Позади короля стоят его королевские слуги и телохранители. Королевская колесница и лошади были искусно вырезаны, а упряжь изображена чудесным образом; лошади с коронами из перьев были королевскими. Король собирается осмотреть процессию придворных и военнопленных.

В то время у меня была камера Nikon D610. Я потратил около часа, сделав примерно 1000 увеличенных изображений вышеупомянутых рельефов. После того, как я сделал снимки, я отступил назад и наблюдал за посетителями Британского музея, когда они проходили через комнату 7 на Первом этаже. Вышеупомянутые рельефы были размещены на одной длинной стене и располагались в два горизонтальных и параллельных ряда. В среднем «20 секунд» эти посетители потратили на то, чтобы посмотреть этот короткий, но подробный фильм в камне. Наконец, я прервал экскурсовода (конечно, вежливо), ведущего большую группу из Юго-Восточной Азии, и спросил его, чему научилась его группа? Все они сказали, что им понравились эти панели. Я попросил его разрешения вкратце показать им некоторые важные детали, такие как изображения выше; они были очень впечатлены и начали делать подробные снимки рельефов! Я не включил много замечательных увеличенных изображений, потому что не могу описать все детали в этой статье.

Да, понятно, что когда вы посещаете великий музей, такой как Британский музей, вы будете спешить! Но, пожалуйста, уделите некоторое время некоторым моментам и внимательно изучите, а не просто проходите мимо. Я надеюсь, что мне удалось передать это замечательное, но графическое ассирийское искусство из моей страны, Ирака, которое в настоящее время хранится в Британском музее. Да здравствует Месопотамия!

Эта статья была написана в память о жертвах войны во всем мире; их души все еще витают среди нас, но наблюдают ли они за нами?!

Мы все — испорченный товар. Мы скорбим, когда становимся жертвами, и радуемся страданиям наших врагов. Мы молимся за победу наших бойцов и гибель врагов. Мы ничего не делаем между ними. Никто ни с кем не разговаривает. Мы просто стреляем или плачем.

Сэм Вазан, «Пойманный в ловушку на четырех квадратных милях».

https://www.worldhistory.org/article/1118/wall-reliefs-ashurnasirpal-iis-war-scenes-at-the-b/