Греческие архитекторы создали одни из самых прекрасных и самобытных зданий во всем Древнем мире, и некоторые из их сооружений, такие как храмы, театры и стадионы, станут основными чертами городов и поселков начиная с античности. Кроме того, греческая забота о простоте, пропорциях, перспективе и гармонии в своих зданиях будет продолжать оказывать большое влияние на архитекторов в эллинистический период и в римском мире, обеспечивая основу для классических архитектурных порядков, которые будут доминировать в западном мире с эпохи Возрождения до наших дней.
Архитектурные Заказы
Существует пять порядков классической архитектуры — Дорический, Ионический, коринфский, Тосканский и Композитный — все названные так в более поздние римские времена. Греческие архитекторы создали первые три и оказали огромное влияние на последние два, которые были композитами, а не подлинными инновациями. Порядок, собственно говоря, представляет собой сочетание определенного стиля колонны с основанием или без основания и антаблемента (то, что поддерживает колонна: архитрав, фриз и карниз). Более раннее использование деревянных столбов в конечном итоге превратилось в дорическую колонну из камня. Это была вертикальная рифленая колонна, более тонкая в верхней части, без основания и с простой заглавной буквой под квадратными счетами. На фризе антаблемента чередовались триглифы и метопы. Ионический орден, зародившийся в середине 6 века до н. э. в Малой Азии, добавил основание и спираль, или капитель прокрутки, к более тонкой и прямой колонне. Ионический антаблемент часто имеет фриз с богато вырезанной скульптурой. Коринфская колонна, изобретенная в Афинах в 5 веке до н. э., похожа на ионическую, но увенчана более декоративной капителью из стилизованных листьев аканта и папоротника. Эти порядки стали основной грамматикой западной архитектуры, и трудно ходить по любому современному городу и не видеть их примеров в той или иной форме.
Материалы
Греки, безусловно, отдавали предпочтение мрамору, по крайней мере, для своих общественных зданий. Первоначально, однако, дерево использовалось бы не только для таких основных архитектурных элементов, как колонны, но и для самих зданий. В начале 8 века до н. э. храмы были построены таким образом и имели соломенные крыши. С конца 7 века до н. э. храмы, в частности, постепенно начали превращаться в более прочные каменные сооружения; в некоторых даже было сочетание двух материалов. Некоторые ученые утверждают, что некоторые декоративные особенности капителей каменных колонн и элементов антаблемента произошли от навыков плотника, проявленных в более древних деревянных архитектурных элементах.
Выбранным камнем был либо известняк, защищенный слоем мраморной штукатурки, либо, что еще лучше, чистый белый мрамор. Кроме того, резной камень часто полировали замшей, чтобы обеспечить устойчивость к воде и придать яркую отделку. Лучший мрамор привозили с Наксоса, Пароса и горы Пентеликон близ Афин.
Храмы, Сокровищницы и Стоа
Древние греки по праву славятся своими великолепными дорическими и ионическими храмами, а также примером по преимуществу несомненно, это Афинский Парфенон. Построенный в середине 5 века до нашей эры для размещения гигантской статуи Афины и для того, чтобы показать миру славу Афин, он все еще величественно возвышается на городском акрополе. Другими знаменитыми примерами являются массивный дорический храм Зевса в Олимпии (завершен около 460 г. до н. э.), Храм Артемиды в Эфесе (завершен около 430 г. до н. э.), который считался одним из чудес древнего мира, и вызывающий воспоминания храм Посейдона в Сунионе (444-440 гг. до н. э.), расположенный на скалах с видом на Эгейское море. Последнее свидетельствует о желании греков, чтобы такие общественные здания не просто выполняли свою типичную функцию размещения статуи греческого божества, и чтобы ими не только восхищались вблизи или изнутри, но и чтобы ими восхищались издалека. Было приложено много усилий для строительства храмов на видных местах, и, используя сложную геометрию, архитекторы включили оптические «трюки», такие как утолщение нижних частей колонн, утолщение угловых колонн и то, чтобы колонны слегка наклонялись внутрь, чтобы издалека здание казалось идеально прямым и гармоничным. Многие из этих усовершенствований невидимы невооруженным глазом, и даже сегодня только сложные измерительные приборы могут обнаружить мельчайшие различия в углах и размерах. Такие усовершенствования архитектурного стиля указывают на то, что греческие храмы были, следовательно, не только функциональными сооружениями, но и на то, что само здание в целом было символическим и важным элементом гражданского ландшафта.
Греческие храмы, по крайней мере на материке, имели удивительно похожий план и почти все были прямоугольными и периферийными, то есть их внешние стороны и фасады состояли из рядов колонн. Заметными исключениями были великолепно эксцентричный афинский Эрехтейон с его инновационными колоннами-кариатидами и храмы Киклад, которые, хотя все еще были дорическими, имели колонны только на переднем фасаде (простиль), который часто был шире, чем длина здания. Точно так же храмы Ионии, как правило, отличались от нормы, обычно имея двойную колоннаду (диптеральную). Однако, возвращаясь к стандартной планировке греческого храма, прямоугольный перистиль колонн (8 х 17 в случае Парфенона, 6 х 13 для храма Зевса в Олимпии) окружал внутреннюю камеру или целлу, в целом стоящую на ступенчатой платформе или стилобате, а интерьер вымощен прямоугольными плитами. Крыша обычно поднималась вдоль центрального гребня с уклоном примерно в 15 градусов и была построена из деревянных балок и стропил, покрытых перекрывающимися терракотовыми или мраморными плитками. Декоративные акротерии (пальмы или статуи) часто стояли в каждой точке фронтона. Наконец, двери в храмы были сделаны из дерева (вяза или кипариса) и часто украшались бронзовыми медальонами и выступами.
Многие храмы также несли архитектурную скульптуру, устроенную так, чтобы рассказывать повествование. Фронтоны, фризы и метопы были украшены скульптурами, часто круглыми или горельефными и всегда богато украшенными (с добавлением краски и бронзы), которые пересказывали истории из греческой мифологии или великие эпизоды в истории этого конкретного города.
Храмы также указывают на то, что греческие архитекторы (архитектурные решения ) были прекрасно осведомлены о проблемах обеспечения стабильных фундаментов, способных поддерживать большие здания. Правильный дренаж воды и использование сплошных оснований на фундаментах над различными слоями заполняющего материала (конгломерат мягких пород, почвы, мраморной крошки, древесного угля и даже овечьих шкур) позволили строить большие греческие здания в наилучших положениях независимо от рельефа местности и выдерживать суровые погодные условия и землетрясения на протяжении веков. Действительно, абсолютная стабильность была необходима, так как даже небольшое оседание или оседание в любой части здания сделало бы бесполезными оптические усовершенствования, рассмотренные выше. Примечательно, что подавляющее большинство обрушившихся греческих зданий произошло только из-за вмешательства человека — удаления блоков или металлических креплений для повторного использования в других местах — ослабления общей структуры. Сооружения, которым никто не мешал, такие как Храм Гефеста на афинской агоре, свидетельствуют о впечатляющей долговечности греческих зданий.
Другими сооружениями, которые были построены рядом с храмами, были монументальные входные ворота (такие как Пропилеи афинского акрополя) и небольшие здания для размещения посвящений, часто из конкретных городов-государств. Они очень часто заимствовали архитектурные элементы из храма, такие как фасады с колоннами и фризы. Прекрасным примером является Сокровищница афинян в Дельфах (490 год до н. э.).
Стоа была еще одним сооружением, общим для многих храмовых комплексов, начиная с 7 века до н. э. и далее. Это был длинный узкий ряд колонн, опирающихся на простую стену и крытую крышу. Часто расположенные под прямым углом, чтобы создать замкнутое открытое пространство, стоа использовались для всевозможных целей, таких как места встреч и хранения. Агора или рыночная площадь многих древнегреческих городов состояла бы из большой открытой площади, окруженной стоей. Одной из необычных стоа является стоа сицилийской колонии Селинус. Он был построен между 580 и 570 годами до н. э. и имел форму трапеции. Что еще более интересно, все близлежащие магазины имеют один и тот же фасад, несмотря на то, что они относятся к разным типам зданий. Это свидетельствует о том, что существовал какой-то централизованный орган планирования, который обеспечивал гармонию архитектуры в важных общественных местах. Конечно, в 5 веке до нашей эры существовали профессиональные градостроители, самым известным из которых был Ипподам, которому часто приписывают планирование Пирея и Родоса. Интересно, что очень часто наблюдается соответствие между архитектурными изменениями в городах и изменениями политического режима. Одна из последних функций стоа в эллинистические времена заключалась в спортивный зал и палестра комплексы, особенно в великих святилищах Олимпии, Дельф и Немеи. Эти стойки были использованы для создания замкнутого пространства для физических упражнений и обеспечения тренировочной площадки для таких полевых соревнований, как метание копья и метание диска.
Храмы, сокровищницы и стоы, с их различными порядками, расположением колонн и архитектурной скульптурой, обеспечили наиболее ощутимое архитектурное наследие греческого мира, и, возможно, иронично, что архитектура греческих религиозных зданий была так широко принята в современном мире для таких светских зданий, как здания судов и правительственные здания.
Театр
Еще одним отличительным вкладом греческой архитектуры в мировую культуру стал амфитеатр. Древнейшие археологические свидетельства о театрах датируются концом 6 века до н. э., но мы можем предположить, что греки собирались в определенных общественных местах гораздо раньше. Действительно, в минойских памятниках бронзового века, таких как Фест, были большие ступенчатые площадки, которые, как полагают, использовались для зрелищ, таких как религиозные процессии и спортивные состязания с быками. Затем, начиная с конца 6 века до н. э., у нас есть прямоугольное театральное сооружение из Торика в Аттике, на одном конце которого был храм, посвященный Дионису. Это наводит на мысль, что он использовался во время дионисийских фестивалей, на которых часто представлялись драмы. Однако именно с 5 века до нашей эры греческий амфитеатр приобрел свою узнаваемую и наиболее влиятельную форму. Это было открытое и примерно полукруглое расположение поднимающихся рядов сидений (теотрон ), который обеспечивал отличную акустику. Сцена или оркестр был также полукруглым и поддерживался экраном или скене , который в последующие столетия будет становиться все более и более монументальным. Монументальные арки часто служили входами (парадой ) по обе стороны сцены.
Примеров тому множество во всем греческом мире, и многие театры сохранились на удивление хорошо. Одним из самых знаменитых является театр Диониса Элевтерия на южном склоне афинского акрополя, где впервые были поставлены великие пьесы Софокла, Еврипида, Эсхила и Аристофана. Одним из крупнейших является театр Аргоса, который вмещал 20 000 зрителей, а одним из наиболее хорошо сохранившихся является театр Эпидавра, в котором каждое лето проводятся крупные драматические представления. Театры использовались не только для представления пьес, но и для проведения поэтических вечеров и музыкальных конкурсов.
Стадион
Еще одним продолжительным вкладом греческой архитектуры в мировую культуру стал стадион. Стадионы были названы в честь дистанции (600 древних футов или около 180 метров) пешеходной гонки, которую они первоначально принимали — штаде или стадион .Первоначально построенные вблизи естественных набережных, стадионы превратились в более сложные сооружения с рядами каменных или даже мраморных ступеней для сидения, которые имели перегородки для удобства доступа. По трассе проходили трубопроводы для отвода избыточных осадков, а в эллинистические времена сводчатые коридоры обеспечивали впечатляющий вход для спортсменов и судей. Известными примерами являются стадионы в Немее и Олимпии, вместимость которых составляла 30 000 и 45 000 зрителей соответственно.
Внутренняя архитектура
Учитывая более скромные сооружения, во многих греческих городах были фонтанные дома (начиная с 6 века до н. э.), где люди могли легко собирать воду и, возможно, как предполагают сцены из керамики с черными фигурами, общаться. Что касается частных домов, то они обычно строились из сырцового кирпича, имели уплотненные земляные полы и не были построены по какому-либо определенному проекту. Одно- или двухэтажные дома были нормой. Позже, начиная с 5 века до нашей эры, лучшие дома были построены из камня, обычно с оштукатуренными внешними и украшенными фресками внутренними стенами. Кроме того, часто не предпринималось особых усилий по городскому планированию, что обычно приводило к лабиринту узких хаотичных улиц, даже в таких больших городах, как Афины. Колонии в Великой Греции, как мы видели в Селине, были чем-то вроде исключения и часто имели более регулярные планы улиц, что, несомненно, было преимуществом строительства города с нуля.
В заключение мы можем сказать, что древнегреческая архитектура не только обеспечила многие основные черты современной западной архитектуры, но и подарила миру поистине великолепные здания, которые буквально выдержали испытание временем и продолжают вызывать восхищение и благоговение. Многие из этих зданий — Парфенон, Кариатидное крыльцо Эрехтейона, спираль ионической столицы и всего три — стали мгновенно узнаваемыми и знаковыми символами Древней Греции.
https://www.worldhistory.org/Greek_Architecture/
Загрузка...
